你问的这个问题本来比较奇葩.
首先分开来讲这三首诗：
（1）滕王阁诗
滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞.
画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨.
闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋.
阁中帝子今何在?槛外长江空自流.
这首诗从前四句到后四句换了一次韵.前四句中的“渚”“舞”“雨”押同一个仄声韵,后四句中“悠”“秋”“流”押同一个平声韵.而我们一般所见的律诗中都押的是同一个韵,并且是平声韵.
再看第三句与第四句,对仗十分严格.而在一般律诗中,颔联与颈联的对仗是必须的.
王勃作为“初唐四杰”之一,在律诗的成型过程中起着相当大的影响.
（2）黄鹤楼
昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼.
黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠.
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲.
日暮乡关何处是,烟波江上使人愁.
这首诗相较王勃的诗来说,就更接近律诗了.在押韵方面已没什么问题,“楼”“悠”“洲”“愁”都押同一个韵.只是颔联对仗还不够完美.
（3）登岳阳楼
昔闻洞庭水,今上岳阳楼.
吴楚东南坼,乾坤日夜浮.
亲朋无一字,老病有孤舟.
戎马关山北,凭轩涕泗流.
这首就是比较正统的律诗了,押韵方面不用说,在颔联和颈联的对仗上也十分严格.
然后综合起来看,这三首诗表达出了律诗从雏形到成型的这么一个过程,但前两首还是不能算作是律诗的.
如果真要找格律上的共同之处的话,只能说在诗句间的对偶都十分严格,有着律诗的味道.
举个例子来说吧.
从词性上来说,像“画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨”一句,字面上“画栋”对“珠帘”,“朝”对“暮”,“飞”对“卷”,“南浦”对“西山”,“云”对“雨”都十分严格.
从声律上来说,用平仄标示这两句就成
仄仄平平平仄平
平平仄仄平平仄
可以看出在每句第二,四,六（五言的诗每句就只看二,四）字以及句末上平仄都是相对的.
这两个特点也适用于“晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲”“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”
“亲朋无一字,老病有孤舟"
好了,就说这么多,如果还有什么不懂的可以追问.如果想加深对诗词格律的了解请看看王力先生编的《诗词格律》一书.