青春的无奈
我总是很想赶快长大,小时候,站在阳台上却怎么也摸不到窗户的玻璃,那时就想着,等我长大了,就能打开窗户看清外面的世界了,这个简单而又亢长的希望一直在支撑着我,每次在流泪后我总告诉自己,长大了,一切就都好了……小时候,看着门框上被刻下的一道道横线,每天都在傻傻的想着,什么时候才能再长高一点点,什么时候才能长大?我总是带着许许多多的疑问,活在自己编织的迷茫的世界里。
终于有一天,突然发现自己真的长大了,这时,快乐的感觉却不知怎么就消失了,我是活在漫长的等待里的孩子,可是,梦想里的那一天真的来的时候,我又不知道到底该哭还是笑了。一路走来,在不知不觉中我都了一份无奈,我猛然发现自己少了那种纯真,不再喜欢趴在阳台上,隔着玻璃看外面花花绿绿的世界,不再喜欢一个人静静的走回家。我不知道现在是什么感觉。我记得小四曾说过,文字和感觉永远都有隔阂。是的,我真的描述不出现在的感受……
一个孩子,总会有伴随他长大的故事,或悲伤或快乐,但这个孩子终究还是长大了,有一段时间里喜欢上了“醉生梦死”这个词,总觉得和自己很像,我总喜欢呆呆的坐在书桌前,累了就躺在床上,很快就睡着了,我怕去回忆,因为我越想知道到底是不是该忘记了的时候,我就会把那些想忘记的东西记的更清楚,过去的,不会在拥有了,我唯一能做的就是让自己不要忘记。一个人也许在面对长大时会很无奈,但是,我知道我更多的是将来,时间永远不会停下来,人生路,不回头。
我不是一个喜欢说话的男孩,但是我知道,文字,是可以疗伤的。
青春,几度欢畅几度迷茫……
朝花夕拾读后感
进了初中,发现每本语文书上都有鲁迅的文章,几乎每一篇文章都选自一个好听的名字——《朝花夕拾》。一遇到鲁迅的文章,老师都会细细地讲,课文下边的注释也总是密密麻麻。《朝花夕拾》原本叫做“旧事重提”,收录了鲁迅先生记述他童年和青年生活片段的10篇文章。本应该快乐美丽的童年,因为笼罩在那个封建社会,时不时透出些迂腐的气息,所以鲁迅要骂,骂那个半封建半殖民地的社会。从文章表面看,鲁迅似乎都是用了些温情的文字,其实,他把愤怒藏得更深。有人说柔软的舌头是最伤人的武器,也许鲁迅先生正是想达到这个目的吧在《朝花夕拾》中,鲁迅大量使用了对比和讽刺的手法。
如在《从百草园到三味书屋》中,鲁迅首先使用了许多鲜亮的文字记叙在百草园无忧无虑的生活,接着再写道“我”不得不告别百草园去三味书屋上学。前边写的百草园很好地反衬了后来在三味书屋读书的乏味生活,体现了鲁迅对旧社会私塾的不满。在《藤野先生》中,鲁迅日本的医学导师藤野先生是一位穿着不拘小节的人,“这藤野先生,据说是穿衣服太模糊了,有时竟会忘记带领结;冬天是一件旧外套,寒颤颤的……”。
但藤野先生对工作是极其认真的,他把“我”的讲义都用红笔添改过了;血管移了一点位置也要指出。这个对比手法,较好地写出了藤野先生的高贵品质,写出了鲁迅对他的景仰。另外,藤野先生对中国留学生孜孜不倦的教诲及对学生的一视同仁,这与日本学生对中国学生的轻蔑态度形成了鲜明的对比,体现出藤野先生是个真正的君子。鲁迅在《朝花夕拾》中对一个人用了相当多的笔墨,那便是鲁迅的保姆“长妈妈”,她是个需要一分为二看待的人。因为社会的影响,“阿长”保留了许多迂腐的习俗,像在新年的早晨要吃福橘,喜欢切切察察,喜欢告状,还盲目地对“长毛”的故事妄加评论,甚至还踩死了“我”喜爱的隐鼠。因此,“我”对她怀恨在心。看到这,读者在脑子里勾勒出的是一个活脱脱粗俗、守旧的妇女形象。然而,鲁迅对她的印象远不止这些。她有可爱的一面。“阿长”知道“我”喜欢《山海经》,跑了许多路,帮“我”买来了《山海经》。由此,“我”又认为她“有伟大的神力”。
在《阿长与山海经》的结尾,鲁迅表达了他对阿长的爱,他希望仁慈的地母能让阿长安息。还有几个人物,我对他们的印象也是极深的。一位是范爱农先生,鲁迅一开始对他的印象是不好的。原因是范爱农的老师徐锡麟被杀害后,范爱农竟满不在乎。鲁迅对他的看法几乎是渐渐改变的,直至范爱农就义,鲁迅开始变得景仰他了。另一位是衍太太,她在《父亲的病》中出场。在“父亲”临终前,她让鲁迅叫父亲,结果让父亲“已经平静下去的脸,忽然紧张了,将眼微微一睁,仿佛有一些痛苦。”后来“父亲”死了,这让“我”觉得是“‘我’对于父亲最大的错处”。衍太太对别的孩子们“很好”:怂恿他们吃冰,给鲁迅看不健康的画,唆使鲁迅偷母亲的首饰变卖。而衍太太自己的孩子顽皮弄脏了自己的衣服,衍太太却是要打骂的。鲁迅表面上赞扬她,实际心中却是鄙视衍太太的。因为这是个自私自利,多嘴多舌,喜欢使坏的妇人。
《朝花夕拾》用平实的语言,鲜活的人物形象,丰富而有内涵的童年故事,抨击了囚禁人的旧社会,体现了鲁迅先生要求“人的解放”的愿望。
初二:大法官
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