中国航天,奋勇向前1200字以上

中国航天,奋勇向前

1200字以上 五年级 记叙文

“咻——”当看到电视里航天火箭发射的时候,我总是羡慕得不得了,总想着自己总有一天也要当上一位航天员在太空中遨游。

我幻想有一天我能登上神舟二十二号,穿上一件宇航服,踏上那壮观的火箭,向着浩瀚的宇宙进发。推进舱被点燃了,鲜红的火焰伴随着我的欢笑声在空中径直的飞了起来,我就像掉进了蜜罐中了一样高兴。千万只和平鸽依偎在火箭旁,我想:它们也一定想要见见太空吧!火箭升空后,不一会儿就出了大气层,我向窗外望了一眼,璀璨的星空闪烁着,那一只只“小眼睛”透露出童真与幼稚的气息。飞过几遂流星,闪烁的星星加上尾巴的一缕星光,好美啊!几股白云在深蓝色的天空中缓缓蠕动着,好似融合在一起的颜料,有着一股神秘的力量。

我幻想我登上了月球,身体不禁飘飘然的飞起来了。“咕——”肚子唱起了空城计。在失重条件下,一杯盛满水的杯子朝下朝上放都一样,杯子里的水不会自动飘浮或洒落出来,如果放在桌子上,杯子会连同水一起飞起来。我要把装食品的复合塑料膜袋剪开一个小口,把叉子和筷子伸进口袋里叉着往嘴里送。这种食品往往都用小包装,制成与口大小相近的方块、长方块或小球状的“一口吃”食品,吃时不必再切开。随着火箭技术的发展,宇航员从地面带去的食品可以丰富些了。有什锦炒饭、干烧杏鲍菇、雪菜肉丝、榨菜、叉烧酱、浓香奶茶……

我幻想有一天我能开发月球,我从火箭上搬下一个“氧气散播器”,按下按钮,“轰隆隆……”机器开始运行了,它从地球上吸取了一些氧气,在“身体”里不断进行再生,现在就可以喷出这样的氧气,布满整个月球。还有,为了更适合人类居住,我在月球上挖了一条隧道,一直通到了月核,轻轻丢下一块强力磁铁,我的脚就已经落在地面上了,我赶紧把洞口封上。在未来人类的社会,没有绿色环保可不行呀!我在月球上埋下“太空种子”,再喷上安全的“快速成长剂”,一株株参天大树呈现在眼前。我把从地球上带来的“缩小楼体”拿出来,喷上现代化的“放大药水”一座座高楼大厦矗立。才不过一会儿,本来荒无人烟的月球顿时跟上了现代化的脚步。

我幻想我来到了水星,这里并不是一个好寻找水的地方。正当我苦苦寻找水源时,一束强烈的灯光让我的视线顿时模糊了,同时也让我的好奇心被吊起来了,我往上一瞧,什么?是UFO!只见它缓缓地降落在地面上,机体一旁射出一圈光环。我稍稍往门仓那瞟了一眼,一个全身银色,头上长着两个触角的外星人从楼梯上走了下来,我的心一惊:呀!真是外星人,快逃!我匆忙地朝火箭方向奔去……只听它喊:“地球人,别跑,我们是哈哈星球人,不会伤害你的!”我慢慢的朝它靠近了,它友好地向我伸出手,我也抬起手放在它那只光滑的手里握了握,它说:“我要带你去哈哈星上走一遭!”我疑惑我为什么能听懂它说话,原来在它的触角上,有着一个微小的语言翻译器,它说的本来是哈哈星语,但经过翻译器,传播出来的就是普通话了。

登上UFO,这里的设备真是应有尽有——驾驶室、休息室……只见一颗小行星飞来,我吓得嘴张大的都能塞下一个包子了!可UFO就像游乐园里的碰碰车一样,先撞到了小行星上,我本以为会发生很大的震动,可却只轻微晃了一下便又恢复了原状,而且UFO也没有什么大碍。我疑惑的问它:“这怎么那么安全呢?”“因为我们在UFO外层包上了一层‘防撞橡胶’,这样还不够,我们又在UFO内层安了一种防震机器,这样,即使撞到了东西,也能快速恢复过来。”说话间,我们就来到了“哈哈星”,这里没有繁华昌盛,整条大街上却热闹非凡。它把我指引到中心广场上,这里正在举行“美食街”活动。我发现哈哈星上的人都吃压缩胶囊,我本以为就像药的胶囊一样味同嚼蜡,可当我吞下去时,缺乏像这里的胶囊可以根据口味调整味道,有水果味、蔬菜味等。跟哈哈星人在一起的时间短暂却又愉快。那位外星人又把我载到了我们相遇的地点。

我幻想我再次来到月球,走进一间咖啡馆,拿起望远镜眺望我们的生命的摇篮——地球,映入眼帘的是一个晶莹透亮的球体,上面蓝色和白色的纹痕相互交错,周围裹着一层薄薄的水蓝色纱衣,是那样的美丽壮观,和蔼可亲。大师近几年来人们无节制的滥用自然资源,随意毁坏自然资源,它们再生的速度和数量赶不上使用的速度和数量,生态平衡已经失去。这样一天天的过去,地球慢慢地变成一个令人讨厌的“毒球”,而人们到时候该怎么办呢……

在未来,我希望人类能够通过科技手段,挽救自己的生命,挽救地球的生命,但也不能不顾后果的滥用化学品,应做到:科学绿色共发展,才能打开通往未来们好家园的金门!

中国诗歌的暗示性

1200字以上 高三 说明文

中国诗歌相比于外国诗歌,最广为认知的区别便是它的暗示性了。

早在《诗经》出现,文字刚刚成熟的时候,中国人就已经能用“赋比兴”的手法将像“求子不得,辗转反侧”、“宛在水中央”的心情,用雎鸠的叫声和穿过茫茫蒹葭,道阻且长来委婉地表示出来。后世的田园诗、现实主义诗歌、浪漫主义诗歌、讽喻诗、言志诗无一不继承发扬了这一特点。

“说出来的话比不上不说出来的话,只影射着说不出来的话”钱钟书如是说。中国诗人暗示的方法之多,题材之广,实在不是我所能掌握的。因此,我只想从“意象”这一角度,浅析中国诗歌的暗示性。

意象对于诗歌的作用,表现最直接的是它能够构建一首诗歌的基调,也就是为诗里其他的内容烘托出一个特定的氛围。这种作用很像我们打出租车的时候,往往一进入车内就会感受到一种不太一样的氛围。如果司机非常沉默寡言,车里没有任何背景音乐,我们就会感受到压抑的气氛;反之,如果司机很热情,车里放这轻松的音乐,车里的气氛就是温暖的。意象也是如此。举个粗糙的例子,如果我们把山、水、禾苗、人家几个词并排放在一起,不需要任何的连接,我们也能联想出一幅山野乡村的景象,而且,禾苗的嫩绿,山间清新的空气,流动的水,劳作的人会使这个景象显得欣欣向荣,营造了一个很轻松、欢快的氛围。意象所营造的这个特定的氛围十分关键。如果此时诗人处在我们上述的那个山野乡村中,他的心情多半和那个很轻松欢快的氛围一致,而不太可能是阴郁痛苦的,除非他再用转折的诗句。

因为这个氛围往往暗示了作者的情感,甚至暗示了诗歌的内容,进而暗示诗歌的主题。

马致远的“古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯。”正是用意象暗示情感的好例。“古道”见得坎坷“西风”见得强劲而寒冷“瘦马”见得贫而无力“夕阳”见得光热微弱“断肠人”见得失意致及。几个词创造了一幅失意的断肠人骑一匹体弱的瘦马,顶着风,在被踏的坚硬却不够平坦的古道上缓缓前行,在微弱的夕阳下显得格外凄凉肃杀的图景。那作者的心情大概就像骑马人那样凄凉、失意,感到希望的飘渺,但又隐约觉得内心中有东西在呐喊。能够将这么丰富的情感如此精炼地表达,意象的暗示真可谓功不可没。

马致远的《天净沙.秋思》所表达的情感不用意象,我们尚且还可以表述,但李商隐的“向晚意不适,驱车登古原。夕阳无限好,只是近黄昏。”中的情感,不用意象来暗示,几乎是无法表达的。“向晚”给人一种淡淡的压抑;“古原”给人一种旷野沧桑之感;“夕阳”灿烂迤逦而宏大,使人流连;“黄昏”太阳光热渐收,让人感到消逝的哀伤。由于他通篇没有提到任何其他的人,我们就会觉得是他独行到一片古老的原野上,夕阳将天、古原与他都染成金色;他静静地矗立在那片高原上,看夕阳渐渐消失在地平线下。可是这究竟是一种什么样的情感?蒋勋先生将这解释为孤独。可是这好像也不是一般意义上脱离人群的孤独,是另一种只可意会不可言传的孤独。意象在此诗中构建了一个我们在生活中体验过的场景(可能不是完整的,而是由一些碎片式的场景拼凑起来的),从而在相似的情景、氛围下,引发我们自己体验过的情感,来暗示作者的情感。这样,就能把丰富、含混的情感精准地传达给读者。

至于意象暗示诗歌的内容和主题,例子也非常多。

譬如从屈原起,香草、美人就成为忠臣、君王的代名词,常用于表达怀才不遇之情。又如梅、兰、竹、菊,出现这些意象是,诗人往往要咏物抒怀,暗示自己高尚的情操。

不过我认为用意象暗示诗歌的内容和主题,用得最好的,还是张若虚的《春江花月夜》。单从题目上看,春、江、花、月、夜五个词本身就营造了一个静美的意境。但这远不是春、江、花、月、夜这些意象的用意。事实上,春、江、花、月、夜指的是分别关于它们的五个主题。其中,最重要的三个主题是月、江、春。从它们的使用频率上也可以看出来——月12次,江12次,春4次。这三个意象其实分别可以传达很多种情感,表达很多个主题,但张若虚的高明之处在于他挖掘了它们的哲学意义。

月、日、星辰之类的天体,在古人心中都是非常神奇的,它们是永恒的,地球上的一切千变万化似乎都与它们没有关系;它们又是遥不可知的;可是它们又是那么地迷人。特别是月亮,那样皎洁、明净。基于这种认识,月亮很容易使人在凝视它的时候,唤起对什么是永恒?什么是它的起源?那种深远的遐想。因此月在此是可以暗示本源与永恒的。

江的暗示性也是类似的。那滔滔的江水展示着人类不可企及的大自然的力量。人在大江大河面前,才真正会感觉到自己是多么渺小,多么不堪一击。而这种超凡的力量似乎永远不会消失,好像从“时间”诞生开始,就已经开始拍击着,并且将持续到永远。在华夏民族没有到达青藏高原之前,更是不知这种力量的源头。孔子的一句:“逝者如斯,不舍昼夜。”更是把这一意象引向了对于人的生命短暂的哀叹。所以,“江”在此也能够暗示本源和永恒,并且可以暗示人的生命易逝而江水永恒的主题。

“春”在此既暗示了“青春”这个主题,也暗示了“绚烂”。“春”和皎洁的“月”组合在一起,减淡了“江”所带来的哀思,达到了哀而不伤的效果。

我觉得“月”“江”“春”三个意象的独到运用是此文能够以单篇压倒全唐的重要因素。

钱钟书用这样一段话来阐述中国诗的简短,我想,用在意象之于中国诗歌的暗示性上,倒也贴切——“中国诗人要使你从‘易尽’里望见了‘无垠’。”意象正是这样用寥寥数语创造无穷的意蕴的。

高三:张婳

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