下联：炮镇海城楼
出处和典故：此联为乾隆一次临江南科考,两名举子不分上下,乾隆于是出此联而试,一名一见当场调头就走,另一名想了半天只好悻悻而去.乾隆于是御点先走的为第一.众臣问其故,乾隆说：“我此联为绝对,能一见断定者必高才也.”确实此联可称绝对,上联五字,嵌“火、金、水、土、木”五行为偏旁,且意境很妙：一个幽静的池塘,周围绿柳环绕,一层层烟雾将其深深的笼罩,这简直就是一幅山水画.若干年后,终于有人对了下联：“炮镇海城楼.”单从字面上看,也是以五行为偏旁的,但意境与上联却差得太远了,只是勉为其对罢了.后来还有人前赴后继的续对：灯深村寺钟.茶烹凿壁泉.这两副下联,意境稍好,但五行偏旁的位置又不吻合.还待有识之士来续对.
烟锁池塘柳；
至明代,吴下张令夷在《迂仙别记》中,让迂公对曰：
冀粟陈献忠.
此五字中含东西南北中五方,是以五方对五行.
又陈子升在其《中洲草堂遗集》中,作了三个对句,寓于四首《柳波曲》诗中.皆以五行对五行.其一为：
灯垂锦槛波.
所在之诗为：“烟锁池塘柳,灯垂锦槛波.回波初试舞,折柳即闻歌.”“灯垂锦槛波,烟锁池墉柳.妄梦五湖湄,郎家大堤口.”一般地说,诗中之对仗,若未单独使用,不当作对联看.但陈氏在两诗自序中说：“客有以‘烟锁池塘柳’五字具五行以属余为对句,因成《柳波曲》二首,与好事者正之.”可见 “灯垂锦槛波”是专为对“烟锁池塘柳”而作的,相对独立,故这里作对联看了.灯垂,亦作“灯填”.其二为：
烽销极塞鸿.
所在之诗为：“烟锁池塘柳,烽销极塞鸿.东枝罢春水,南翼怨秋风.”(《续作锁柳销鸿之曲》)其三为：
钟沉台榭灯.
所在之诗为：“烟锁池塘柳,钟沉台榭灯.灯心红缕密,柳眼绿波澄.”(《烟锁沉引》)
《巧对续录》载有一文土和武士的两个对句.文句云：
秋唫涧壑松.
武句云：
炮镇海城楼.
二百多年来,武土这个对句最为流行,似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句.
又《小豆棚》言,山西景芝荣,幼时即有才名.三岁时姊嫁归宁,父命其作诗,应声曰：“前日于归去,今朝反面来.愁容何易改,顿觉笑颜开.”父命其对“烟锁池塘柳”一联,又对道：
浪暖锦堤桃.
暖,即暖之异体字,为取“火”旁而用之.
又《南楼随笔》谓江苏地方有一对句,曰：
炮架镇江城.
又《清稗类钞》所收对句为：
灯深村寺钟.
近人也有不少对句.《名联趣谈》说,二十年前北京大学某教授就有一个为：
茶烹凿壁泉.
该书中,梁羽生先生还介绍了其他一些联友的对句.陈敬之有两句.其一是：
烽销漠塞榆.
其二是：
桃熛锦浪堤.
熛,本指火红之炭,此指红色.
骆广彬也有两句,而且也是寓于诗中的.一是：
港城铁板烧.
铁板烧,是一种菜的吃法.先将铁板烧热,旋即在上面放置鲜肉和蔬菜,盖一下就吃.此句所在之诗为《旋厅赏酌》：“烟锁池塘柳,港城铁板烧.旋厅添绿蚁,风物览逍遥.”其二是：
汀培锦柱灯.
汀,水中小洲.培,培土而植灯柱也.此句出自《白天鹅酒店夜宴》：“烟锁池塘柳,汀培锦柱灯.招邀珠海夜,觞角满高明.”
陈正龙有一句,曰：
灯铭水墨楼.
铭,记也.
张耀君的对句是：
灯销深圳桥.
此外,尚有人对作：
灰堆镇海楼.
慕羽先生以“燕衔泥垒巢”,“燕”下四点,又可解作“火”,“五行”齐备,又可解作五言诗之一句,意境也不错,惜“巢”字不属“木”部.
（以上出自旧文《精品雷联赏析》）
95也有“霜凝灯塔铃”和“秋铺满地枫”之句但总是对上功夫,少有考虑联意之隔,因知对雷联不易