何处是故乡
350字
高一
诗歌
脚步在故乡的街道彷徨
却找不到梦中故乡的模样
那片害羞的柳树林
见证过我热爱的姑娘
她躲闪而清澈的目光
如今
淹没在钢筋混凝土搭建的楼房
故乡在何方
呼唤的声音
只能在颤栗的心间飘荡
手指划过雾霾朦胧的天空
却不知该指向哪一个方向
当年书声朗朗的校园
如今只剩下一座寂寞的牌坊
我满满的回忆该到哪里安放
故乡在何方
苦涩的眼泪
只能赋予曾经沧海的风浪
奔跑的思绪犹如野马脱缰
时空的转换惊扰了美好的向往
我不知道
是我忘记了故乡
还是故乡早已将游子遗忘
我不知道
是迷失于匆匆而去的流光
还是迷失于情不自禁的回望
故乡在何方
此刻
我就在你的怀抱里
却体会不到熟悉而温馨的体香
我不知道
是我忘记了故乡
还是故乡早已将我遗忘
我不知道
是迷失于匆匆而去的流光
还是迷失于情不自禁的回望
故乡在何方
故乡在何方
我只能闭上疲惫的双眼
在梦里，在梦里将你悄然安放……
夜雨
250字
初二
诗歌
燥热天气的复苏
凝聚着太多的忧郁
用黑幕屏蔽了双眼
却能用双耳听清你的不悦
你是不是夜深了独自一个人
彷徨在街道
彷徨在小巷
是从天空高处而来
坠入大地的一声轰鸣
或是远方的一位作曲家
忘我的拉奏着飞沙走石
你一定能容纳生活
唯独的痛苦只能在夜深了喧嚣成梦噩
是泪在驱使你的疼痛加深
你是一个人
一个拥有了太多感情的人
我无法想象你的寄托和奢望
只能熬夜陪同着你的伤感
聆听着枯叶被摧残的声音
那时候竟不知道是希望
还是绝望
当晨风中困倦的送别你的时候
才发现那么清新
那么凉爽
你是在等待明天
毅然的化成了希望的"琶"音
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诗歌
350字
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故乡何处当人真正离开时，才会意识到这里是家，想家，谓之家乡。余光中说：“乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。”虽然我依旧身在故土，却也在心中怀了淡淡的乡愁。古往今来，家乡是文人们谈论的亘古不变的话题，故乡之思，永远是游子们的至诚情怀。作为一个土生土长的北京人，自然对北京有份难舍的情怀，而我却觉得北京越来越失去了它本来的面貌。记得小时候，我最大的乐趣就是叫上胡同里的朋友们出去玩。“玩”似乎是所有人童年中永远的主题，不像现在的电脑游戏，那时的玩乐总是少不了形形色色的昆虫和随处可见的泥巴。总经常去做的就是和爷爷一起去粘知了，在北京人的嘴里，知了又叫“伏天儿”、“大马猴”。六月末是知了最好捉的时候，还没有羽化幼虫刚刚从雨后的泥土里爬出来，顺着杨树的树干找，就能拎着个袋子收获战果了。到了盛夏，就拿着两根竹竿子绑在一起，在头上抹上胶，对着知了的翅膀猛地挥下去，一粘一个准儿。也有时好不容易寻着叫声发现了猎物，却又让它飞了。粘回家的知了都放到了屋里的花盆中，没过几天便都过了油锅，被端上了餐桌。我开始还觉得很伤心，可后来知道蝉是害虫，也就觉得无所谓了，但那炸得金黄酥脆的知了，我却一次也没有吃过。再后来比我年纪还要小很多的表弟们能走路了，双手刚是一碰到地面，便被长辈们急急忙忙地搀扶起来，一边帮他掸着根本就不存在的灰尘，一边念叨着那么脏，别碰。我想起小时候在土堆上度过的夏天，耸了耸肩。我的太爷在我小学没毕业时就去世了，但他的形象却在我的记忆中一直鲜活。太爷的院子里种着一棵柿子树，树下放着一把藤编的摇椅，而太爷总是阴沉着一张脸坐在摇椅上，一坐就是一下午。最开始，我站在院落的门口，并不敢进去。太爷睁开眼睛，冲我招了招手，我这才踏进院门。秋日的风带着些许寒冷，我坐在太爷的腿上，望着枝头稍稍挂红的柿子忍不住抖了抖、太爷见状，用盖在腿上的毯子把我裹起来。一双带着老茧，满是皱纹的大手抓住了我的双手，那上面满是岁月留下的痕迹。“一年好景君须记，最是橙红橘绿时。”就在那个深秋的下午，太爷把这句诗念给了我。那时年龄尚小，并不明白这句诗的意思，只是觉得念起来很好听，而后来我一记就是十年。已是风烛残年的太爷很快就倒下了，就像北京的冬天，毫无征兆的倒下了。我望着他那浑浊的双眼，害怕的抓住妈妈的衣角。太阳下山时，太爷的手也凉了，我站在床边痛哭流涕，我知道我再也见不到太爷了，再也不能在他的怀抱里听他给我读书了。后来，那条胡同被拆了，一条高架桥重新占据了那个地方。我觉得就连我的童年也随着轰然倒塌的旧墙一起崩塌了。故乡不是什么高深的词语，只是那些人，那些回忆还在那里，当你回头时，它就在你的记忆深处，撒发着不可磨灭的光芒，你能在那细微的光芒中感受到丝丝缕缕的温暖，这就是故乡。什么都没变，又好像什么都变了，只是没了那“一年好景君须记，最是橙红橘绿时”的光景。1200字以上 高一 散文
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何处是归程题记:山一程,水一程,身向榆关那畔行,夜梁千帐灯。――纳兰性德«长相思»读完秋雨的文章,我并不觉得苦,相反,我倒觉得秋雨是个很会苦中作乐的人。如果硬要说一个“苦”字,那也许就是这个被唐朝的轻烟宋朝的风所洗去少年英气的文人,用他那双成熟而苦涩的眸子凝视这个苍茫凄清的大地后所发出的凄怆的感情与热爱吧?对于一个即没有李白的轻舟也没有陆游的毛驴的文人,他在这么山重水复,莽莽苍苍的大地上默默地行行止止;他站在古人一定战国的那些防卫上,用与先辈差不多的黑眼珠打量着很少会有变化的自然景观,静听着与千百年前没有多少差异的风声鸟声,为那一篇篇由人,历史,自然交融在一起的文章做提笔前的蕴酿。但是秋雨自己却说,他本为追回自身的青春活力而出游,而一落笔却比过去写的任何文章都显得苍老。这是不难理解的,“多情应笑我,早生华发”,对历史的多情总会加重人生的负载,由历史沧桑感。于是秋雨边走边想,边想边写,在山水历史间的跋涉中也有了越来越多的人生回忆。他悲,悲阳关的风雪竟越见凄迷,繁星般的坟堆枯废萧条；他恨,恨若大的中国竟容不下莫高窟的几本经卷,而任由一个愚昧无知的道士把它们送给野兽般贪婪的外国人；他怜,怜柳宗元“十年憔悴到秦京,谁料翻为岭外行”,这个上升到滑稽的悲剧主人公最后在柳州罗池畔寂寞地死去；他赞,赞李冰的都江堰筑得智慧,仁慈,透明,甚至超过知识排场的长城；他思,思洞庭湖的复杂,神秘,难解和范仲淹,吕洞宾那似诗似儒,似史似仙的悲喜人生。秋雨想的太多了,他的笔下,有“大漠沙如雪,燕山月似钩”的苍茫深邃,也有“小楼一夜听春雨,明朝深巷卖杏花”的清新婉约.秋雨写得太好了,他把大漠的壮与江南的秀那样完美的融合在一起,他凭借山水风物以寻求文化灵魂和人生秘谛,探索中国文化的历史命运和中国文人的人格构成。他漂泊,每一次留驻都不会否定新的出发,他不知道他从哪里来,也不知道他要到哪里去;他没有归程只有征途,他的耳边时常会想起一批大学者,大诗人的脚步:李白的轻捷潇洒,苏轼的豪放豁达,林和靖的大彻大悟,范仲淹的忧国忧民……秋雨的文章神形俱佳,令人读后会有一种苦涩后的回味,焦灼后的会心,冥思后的轻松,苍老后的年轻。老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,秋雨正是以这种放达之情,走完了穷途无尽,思索无尽的苦闷,也揭示了中国文化巨大的内涵。800字 高一 读后感
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