停电的那天晚上

屋外的雨，滂沱。

倾盆的雨携来的凉气侵入了室内，冷的感觉像一只无孔不入的小虫侵入我的身体。我起身想要打开那盏台灯，让小桔灯的温暖驱走雨的苍凉。“嗒”，我按下开关，但屋里浓墨般的黑不曾丝毫散去。停电了。

我索性闭上了眼睛，随手拿起了床边的二胡。霎时间，木质的沧桑感划过我的手心，那一刻，我仿佛听见了千年古寺中厚重而苍茫的钟声，仿佛触摸到了一株合抱粗的百年老树的年轮。那种质地让人心安，或许因为那是一种安在千年的存在吧，不似流水或细沙总让人怀疑它们曾经是否在掌心上停留。我从二胡的弦端极缓地向下抚摸着……许是一分钟、二十分钟，或者是更长的时间，我触到了弦的另一端。其间，我感受到了弦对手指的压迫感，似乎是一株经历过千年风雨的老树的呼唤，风霜在它的额头上留下道道皱纹。它在历史的丛林中跑过千年，任凭阴云漫天、风狂雨骤，载着民族精魄匆匆赶赴某个约定。曾有人说：“笼朝雾，沐日乎，春水汩汩，秋水潺潺，月光水色，相互辉映，这是老树千年的企盼。”这，也是二胡的心声。

二胡是最悲哀的乐器。它看透了世间繁复，看穿了人生无常，所以也就看淡了人间红尘。屋外大雨也遮掩不了的红灯绿酒在此刻折射出它悲伤的情绪。因为看得太过通彻，太过明晰，所以即使想骗自己看不见、听不见，也骗不过自己早已知悉的心。正因为如此，二胡不适宜演奏欢快的乐曲，即使演奏人技艺炉火纯青，也改变不了二胡忧伤的本质，二胡的强颜欢笑和勉为其难只要稍一深入，便能感知得清清楚楚。它仿佛是从黑暗中走出的夜行者或是一位沉默寡言的哲学家，拉《赛马》般欢快的曲子，就是让夜行者适应光明，让哲学家开口说一段过时的冷笑话，总显得不伦不类。我抬手抚了抚二胡的琴身，心疼和酸涩让我的手指愈加温柔，我仿佛听到了它心底的叹息，它毅然抛弃了一切来追随这个世界，这个世界却决然抛弃了它。

二胡不能代替别的乐器，别的乐器也充当不了二胡。小提琴演奏曲《梁祝》家喻户晓，可经二胡一拉，虽说音律节奏变化不大，但小提琴拉到大悲大痛之时，二胡只痛到麻木，声音的喑哑丝毫没有了小提琴的高亢圆润，自然也就不如小提琴的感情丰富。

由二胡演奏的经典作品无非是《二泉映月》，就仿佛二胡是为《二泉映月》所生，《二泉映月》也只与二胡相伴。它们相辅相成，相得益彰，彼此成全对方，完美自我。《二泉映月》的音律犹如山间泻下的瀑布，跌宕起伏，动人心弦，即使是诉说人间的阴霾，也给人一种拨云见日的敞亮感。它知道这世间阳光的温暖是千万年前的虚幻，它知道这就是现实，它知道拼搏之下是束缚，束缚之下是力量，力量之下是勇气。那种沉痛让人想流泪却流不出一滴眼泪，欲哭无泪的痛是世间最深沉的痛。生活在黑暗中的阿炳，融情与景与事于一曲，让二泉的清澈和明月的皎洁绘出一幅中国式的水墨画。从此以后，即使二胡失音也了无遗憾，因为《二泉映月》的清辉亦会将人间照亮。我不自觉的抬头看向窗外，不知什么时候雨已经停了，一轮明月正挂于布满星辰的画布上，洁白如水的月光洒进我的窗槛。

突然不知怎的就想起了二胡的那两根弦，一根情牵历史，一根梦萦未来，好似中国那两条古老的河，一条是长江，一条是黄河……

“嗒”，屋内顿时明亮起来，但在我睁眼的瞬间，二胡也消失不见。也许这只是一个幽长的梦，但我对二胡的悠悠情思却隔着浩瀚的星空，将我与二胡紧紧相牵……

后记：第二天清晨，我在窗台上发现一枚绿叶，我想，这是那二胡化成的那株老树从我窗下经过时匆匆递来的邀请函，邀请我与它共赴一场奇妙的约会……