陌上花已开,君可归,君未归
春风吹绿江南的烟雨楼,清浅白云、薄雾深处,一剪烟花瘦。日日思君不见君,一腔相思忧愁该与谁人诉?伊人独倚窗台,哪管雨疏风骤,孤影单手谱那相思曲。泪眼透过寒窗,越过重楼去问那可人的花,问君何时归?花儿不语,只是很纷乱的飞掠秋千架上而去。花自飘零水自流,只身处在曾与君一起嬉戏过的清泉岸边,登上昔时的小楼,望尽了天涯的路,却依然看不见君的身影。伊人思君泪长流。用一朝的雨雪祭奠君离去的那个春秋,残花落尽,烟雨柳萧条,春风惆,秋风怅,轻拨琴弦,畅饮一杯淡酒,却是酒入愁肠愁更愁,滴滴化作相思泪。
对酒当歌曲声柔,情到深处便无言。君不见,伊人的千古琵琶作琴音,声声诉说的是对君无尽的想念;君不见,君离去后,伊人素颜紧蹙,不曾再一展笑颜;君不见,伊人日日红妆陌上待君归。借问苍天何风流,最是相思情难收。风月情,云雨愁,花儿逐水流。昔时誓言不堪流年剪,刹那苍白了所有的过往。
窗前冷月拂绿柳,千古痴心不言愁。都言思君让人老。伊人当窗理云鬓,对镜贴花黄,纤纤素手淡描眉,铜镜里一张憔悴的容颜惹人怜惜。陌上花已开,君可归,君未归。情悠悠,泪悠悠,萧瑟烟雨楼中伊人泪满袖。爱悠悠,恨悠悠,赤舟泊风口。仍记昔时与君同醉摆佳砚,舞文弄字,泼墨江南,一世红尘尽在纸上现。撤碎感情古难全,红尘已灭往事焚,云散千山。君在天南,伊在地北。是谁说:月有阴晴圆缺,花有盛放残飞?
料峭暖春,水性江南,柳丝缠。青竹伞下,君曾一身青衫伴伊人。青苔石板的小巷,有君许伊人一生温暖的誓言;皎洁明月里,有君对伊人不离不弃的缠绵;斑驳墙沿上,有君刻下对伊人的不失不忘……而今伊人只能凭栏空对望,诗一行,水一汪,梦一场,笑一声人世沧桑;笔一双,纸一张,血一腔,弄一曲江南潇湘。北苑春风过处,略寒。接天莲叶无穷碧,滔滔江水绿如蓝,伊人带笑看,多少烟雨,多少楼台,多少旧梦萦回,多少墨色勾勒了湖岸的线,多少落花隐去了君的气息,难忘。
潇潇暮雨子规啼,不成仙,却成念。荷叶独自潜,雨打六七片,湖边涟漪泛圈滴落在莲边,醉了几世的烟。江南天,君记否?伊人曾素衣作舞霓裳裙,薄暮冥冥时,带笑看君意,轻启朱唇为君歌,莲步轻移、衣袂飘飘为君舞倾城。而今,碧水宛连天,青山魅,掩了谁的芳华醉?伊人独自站在云水之涯,眺望着等不到的君,眉间盛开了冻伤的曼陀罗。伊人一生就唱了这么一支歌,跳了这么一支舞,只想褪尽铅华后等君来和,君可归,君未归。
雨碎,湖心醉,打破了江南的泪。画楼独坐,弹起这世的琴,奏起今生的乐,低吟浅唱与君的缠绵,灯花亦伤,落地成灰一行行。归处,青山莽莽云雾徜徉。影成双,可惜两地各尽觞,独将此身此心俱埋葬。陌上花已开,君可归,君未归。伊人守着君的诺言,一守便是一千年。回首间,站在桥上抬眼看,只看见,桃花漫天尽飞散……
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君生我未生,我生君已老我是一个孤儿,也许是重男轻女的结果,也许是男欢女爱后不能负责的产物。是哲野把我捡回家的。那年他落实政策从农村回城,在车站的垃圾堆边看见了我,一个漂亮的、安静的小女婴,许多人围着,他上前,那女婴对他粲然一笑。 他给了我一个家,还给了我一个美丽的名字,陶夭。后来他说,我当初那一笑,称得起“逃之夭夭,灼灼其华”。 哲野的一生极其悲凄,他的父母都是归国的学者,却没有逃过那场文化浩劫,愤懑中双双弃世,哲野自然也不能幸免,发配农村,和相恋多年的女友劳燕分飞。他从此孑然一生,直到35岁回城是捡到我。我管哲野叫叔叔。童年在我的记忆里并没有太多不愉快,只除掉一件事。 上学时,班上有几个调皮的男同学骂我“野种”,我哭着回家,告诉哲野。第二天哲野特意接我放学,问那几个男生:谁说她是野种?小男生一见高大魁梧的哲野,都不敢出声。哲野冷笑:下次谁再这么说,让我听见的话,我揍扁他!有人嘀咕:她又不是你生的,就是野种。哲野牵着我的手回头笑:可是我比亲生女儿还宝贝她,不信哪个站出来给我看看,谁的衣服有她的漂亮?谁的鞋子、书包比她的好看?她每天早上喝牛奶吃面包,你们吃什么?小孩子们顿时气馁。自此,再没有人骂过我是野种。大了以后,想起这事,我总是失笑。我的生活较之一般孤儿,要幸运得多。 我最喜欢的地方是书房。满屋子的书,明亮的大窗子下是哲野的书桌,有太阳的时候,他专注工作的轩昂侧影似一幅逆光的画。我总是自己找书看,找到了就窝在沙发上。隔一会儿,哲野会回头看我一眼,他的微笑,比动日窗外的阳光更和煦。看累了,我就趴在他肩上,静静地看他画图撰文。他笑:长大了也做我这行?我撇嘴:才不要,晒得那么黑,脏也脏死了。啊,我忘了说,哲野是个建筑工程师。但风吹日晒一点也无损他的外表,他永远温雅洁净,风度翩翩。断断续续地,不是没有女人想进入哲野的生活。 我8岁的时候,曾经有一次,哲野差点要和一个女人谈婚论嫁。那女人是老师,精明而漂亮。不知道为什么我不喜欢她,总觉得她那脸上的笑像贴上去的,哲野在,她对我笑得又甜又温柔,不在,那笑就变戏法似的不见了。我怕她。有天我在阳台上看图画书,她问我:你的亲爹妈呢?一次也没有来看过你?我呆了,望着她不知道说什么好。她啧啧了两声,又说:这孩子,傻,难怪他们不要你。我怔住,忽然哲野铁青着脸走过来,牵起我的手,什么也不说就回了房间了。 晚上我一个人闷在被子里哭。哲野走进来,抱着我说,不怕,夭夭不哭。后来就不再见那女的上我们家来了。再后来我听见哲野的好朋友邱非问他,怎么好好的又散了?哲野说,这女人心不正,娶了她,夭夭以后不会有好日子国的。 邱非说,你事实忘不了叶兰。8岁的我牢牢记住了这个名字。大了后我知道,叶兰就是哲野当年的女朋友。1000字 高三 记叙文
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与君初相识,犹如故人归野有蔓草,零露漙兮。有美一人,清扬婉兮。邂逅相遇,适我愿兮。��野有蔓草,零露瀼瀼。有美一人,婉如清扬。邂逅相遇,与子偕臧��——(《诗经·郑风·野有漫草》)是一场突如其来的美丽邂逅。陌上花开,女子款款而来。她一袭素衣,眉目清秀,顾盼流转间,遍野的春色便甘心做了陪衬。她望向不远处的儒雅男子,恰好那人也望过来,刹那间,芳草鲜美,落英缤纷。被惊喜击中的男子大胆地拉起姑娘的手,隐藏于幽僻之处,一诉衷肠,“第一眼,便知你是我命中注定之人。”“你看,走过这多路,等尽这半生,终是让我找到你。”她微微低下头,浅笑——本不期待能遇到什么,却在抬眼间撞见爱情,瞬间心花开遍。不由想起一首叫《初见》的曲子,放在这里做背景音乐,再合适不过了。只有在那样无邪的古时候,才能有如此清新纯美的相遇。像是《红楼梦》里宝黛的初见,宝玉笑道:“这个妹妹我曾见过。”黛玉不语,却在心中暗惊:怎生得如此眼熟?只一眼,便再也解不开两人的纠缠,至死方休。几年前读《志摩的诗》,当时懵懵懂懂,一知半解,只记住了《偶然》中的残句:“我是天空的一片云/偶尔投影在你的波心/你不必迓异/更无须欢喜/在转瞬间消失了踪影”。在那个还不懂爱情的年纪,却是读懂了徐志摩的惆怅,只觉得说不出的忧伤。后来听《咫尺相思》,有女声念白:你此一生,若只一瞬,纵然今世相守一瞬,亦是一生。便又想起《偶然》来,觉得志摩真是可怜又可悲,握着一份自始至终主角都是自己的感情,放不下,求不得,徒增痛苦。世人都以为执着的爱是美好的,却忘了执着本身就是一种痛苦。这样一种执念,和爱情无关。爱情,便是在对的时间里遇上对的人。一段情谊的开始,总是生命中注定的缘份,你命定的那个人,会越过千山踏遍万水,在茫茫人海中找到你,然后笑着对你说:“原来你也在这里。”所有的寻觅,都有一个过程,从前在天涯,而今咫尺。而在那个人到来之前,你要让自己足够淡然和美好。看尽繁花,却不要随意摘下不属于你的,直到你认出自己的那一朵,然后把它开在心上。就像小王子,一生只牵挂自己的那朵独一无二的玫瑰。我说缘份,一如参禅不说话。点评:一段关于爱情的美好絮语。��有点文学情结的人,又处在一个男子怀春,女子钟情的季节,对于爱情总是会有所向往的,人之常情,无可非议。但什么样的爱情才是美好的?各人有各人的看法。物欲的人看重的是金钱地位,文艺点的人向往的是古典的浪漫。当然,像文学作品中的这种一见钟情,在生活中是可遇不可求的,要看双方的缘份修得如何。《诗经》中描写的这种浪漫尽管在我们的俗世生活中绝大多数人难以实现,但你在心向往之中,情感上是不是还是得到了某种幸福的满足呢?1000字 初中
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归刘亮程的散文集《风中的院门》,写的是他对农村生活的热爱。整本书充斥着浓浓的乡土情怀。我想,他的心,是归根于乡村的。因而,他的文字也是归根于乡村。不然,他的笔下,怎会连一草一木都有了感情,一砖一瓦都有了人性?因而我始终觉得,我们的文学以及文字工作者,应当具备这种归真的品质。文学的终极目标,应当是唤醒人类潜藏的人文关怀,去表达和反映人性中最本质,最真实的情感。可悲的是,当下过多的媒体毫不负责地将文学朝着商业流水线的方向引领,泛滥的小资依旧为标榜个人品位的高尚,孜孜不倦地朝着物质铿锵有力地迸发!于是,我们的文学市场呈现出一片“百花齐放”的“繁荣”景象。我们的书架上多了许多所谓的青春文学、恐怖文学、都市言情……却少了刘亮程的《风中的院门》。倘若我们的主流文学,是以这样低俗、愚昧、腐朽的主题为其坚定不移的前进方向,那么这样的文学所带动的价值取向,必定沿着预期相反的效果义无返顾地发展下去。我们应当明白,文学秉承着传递价值观念的神圣使命,而一个价值观念的优良程度,不仅直接影响着个人素质的发展,同时影响着整个民族文化素质的综合实力。如果说,一个民族的文化,仅仅停留在研究那些低俗愚昧的领域里,停留在研究文化市场带来的经济效益上,那么这样的民族,在整个世界民族之林中,是远不具备坚实的文化竞争力的。说到这里,不得不提到“80”后文学领军人物——郭敬明。因为他是将文学与商业结合得最“完美”的典范。在他所写的早期作品中,的确是在很纯真的抒写内心。但是,当他由于新概念作文大赛的跳板而名声大噪之后,却逐渐违背本心,后期作品充斥着糜烂的商业浮躁。这其中牵扯出一个值得思考的问题:是什么原因,导致他前后的大幅度转变?我想,这其中有郭敬明本人的主观因素,他价值观念里根深蒂固的拜金主义思想和源源不断的物质欲望。当然也不乏商业的泛滥和市场的盲目性这样的客观因素的综合作用。如此一来,他便再也不是原先那个坚守在纯文学领域的少年。我们说,当然不能反对一个文字工作者赚取属于自己的经济利润,也就是说,我们无权剥夺他吃饭的权利。但是,我们却一定要极力反对一个文字工作者违背本心的文字创作,并给予他不尊重文学并造成对文化市场错误导向的行为严厉的谴责。我们要克服当下充斥的商业浮躁氛围,回归文学一个干净的天空。让文学真正成为表达的途径。我始终相信,总有一种东西可以坚持和不妥协,哪怕是以何种倾其所有的姿势。我会以我卑劣的生命底色为那些坚守在纯文学领域的人奠基。虔诚地朝拜着文学本真的颜色,将是我义不容辞的责任。1000字 高一