2020年回乡记
今天是2020年7月1日,我在外求学创业已有十多年,从没有回过家乡,正好我创立软件开发公司,决定放几天假,现在可以回一趟我日夜思念的故乡——柘皋。
当我正在想着童年的往事,车子突然停下来,司机说:“老板,柘皋到了。”我不信:“不会吧!这不像柘皋,像巢湖”。“老板请您仔细看一看。”我一抬头,看见许多鳞次栉比的高楼大厦,不远处有一个牌子,上面写着“欢迎您光临千年古镇——柘皋”几个大字。柘皋的变化真大啊!许多地方我都不认识了。
我找了一位导游先生问:“能不能带我去看看柘皋的新面貌?”导游爽快地答应了,并说我们柘皋镇已有100多家乡镇企业,宽阔的马路,横向的有6条,竖向的有7条,城镇人口有15万,现在农村人口只剩下30%了。我说“您能不能带我们看看六份村,那里有我钱尚大伯。”“他已住进本镇,而且办了一家运输公司。我带您去看看。”说着说着导游先生已把我带到一幢别墅前,我下车一看,咦!怎么会有摄像头和电脑屏幕呢?突然传来了人的声音,仔细一看,原来是大妈出现在平面上向我们问好。大妈启动按纽,大门立刻自动开了。看来,大妈家已经是“全面小康”了。
吃过午饭,我驱车去拜望我的启蒙老师——彭老师和尹老师。当车子开到我最熟悉的地方却找不到母校,代之而起地是一座富丽堂煌的旅游景点——城隍庙。路人告诉我柘皋小学已经在两年前迁到城隍庙北侧。
我来到新校址,看见了已升为校长的彭老师和升为教导主任的尹老师。彭校长边带领我们参观母校,边介绍道:“我们学校占地300亩,有功能齐全的教学区,运动区和生活区,现在有班级60个,在校老师有300人,拥有资产上亿元。”我不禁说:“和我求学年代相比,真是一个在天上一个在地下。”彭校长笑着说:“精彩的还在后面呢!”
《我的精神家园》
小说的艺术
我为什么要写作
有人问一位登山家为什么要去登山——谁都知道登山这件事既危险,又没什么实际的好处,他回答道:“因为那座山峰在那里。”我喜欢这个答案,因为里面包含着幽默感——明明是自己想要登山,偏说是山在那里使他心里痒痒。除此之外,我还喜欢这位登山家干的事,没来由地往悬崖上爬。它会导致肌肉疼痛,还要冒摔出脑子的危险,所以一般人尽量避免爬山。从热力学的角度来看,这是个减熵现象,极为少见。这是因为人总是趋利避害,热力学上把自发现象叫做熵增现象,所以趋害避利肯定减熵。
现在把登山和写作相提并论,势必要招致反对。这是因为最近十年来中国有过小说热、诗歌热、文化热,无论哪一种热都会导致大量的人投身写作,别人常把我看成此类人士中的一个,并且告诫我说,现在都是什么年月了,你还写小说?(言下之意是眼下是经商热,我该下海去经商了)但是我的情形不一样。前三种热发生时,我正在美国念书,丝毫没有受到感染。我们家的家训是不准孩子学文科,一律去学理工。因为这些缘故,立志写作在我身上是个不折不扣的减熵过程。我到现在也弄不明白自己为什么要干这件事,除了它是个减熵过程这一点。
有关我立志写作是个减熵过程,还有进一步解释的必要。写作是个笼统的字眼,还要看写什么东西。写畅销小说、爱情小诗等等热门东西,应该列入熵增过程之列。我写的东西一点不热门,不但挣不了钱,有时还要倒贴一些。严肃作家的“严肃”二字,就该做如此理解。据我所知,这世界上有名的严肃作家,大多是凑合过日子,没名的大概连凑合也算不上。这样说明了以后,大家都能明白我确实在一个减熵过程中。
我父亲不让我们学文科,理由显而易见。在我们成长的时代里,老舍跳了太平湖,胡风关了监狱,王实味被枪毙了。以前还有金圣叹砍脑壳等等实例。当然,他老人家也是屋内饮酒、门外劝水的人,自己也是个文科的教授,但是他坦白地承认自己择术不正,不足为训。我们兄弟姐妹五个就此全学了理工科,只有我哥哥例外。考虑到我父亲脾气暴躁、吼声如雷,你得说这种选择是个熵增过程。而我哥哥那个例外是这么发生的:七八年考大学时,我哥哥是北京木城涧煤矿最强壮的青年矿工,吼起来比我爸爸音量还要大。无论是动手揍他,还是朝他吼叫,我爸爸自己都挺不好意思,所以就任凭他去学了哲学,在逻辑学界的泰斗沈有鼎先生的门下当了研究生。考虑到符号逻辑是个极专门的学科(这是从外行人看不懂逻辑文章来说),它和理工科差不太多的。从以上的叙述,你可以弄明白我父亲的意思。他希望我们每个人都学一种外行人弄不懂而又是有功世道的专业,平平安安地度过一生。我父亲一生坎坷,他又最爱我们,这样的安排在他看来最自然不过。
我自己的情形是这样的:从小到大,身体不算强壮,吼起来音量也不够大,所以一直本分为人。尽管如此,我身上总有一股要写小说的危险情绪。插队的时候,我遇上一个很坏的家伙(他还是我们的领导,属于在我们这个社会里少数坏干部之列),我就编了一个故事,描写他从尾骨开始一寸寸变成了一条驴,并且把它写了出来,以泄心头之愤。后来读了一些书,发现卡夫卡也写了个类似的故事,搞得我很不好意思。还有一个故事,女主人公长了蝙蝠的翅膀,并且头发是绿色的,生活在水下。这些二十岁前的作品我都烧掉了。在此一提是要说明这种危险倾向的由来。后来我一直抑制着这种倾向,念完了本科,到美国去留学。我哥哥也念完了硕士,也到美国去留学。我在那边又开始写小说,这种危险的倾向再也不能抑制了。
在美国时,我父亲去世了。回想他让我们读理科的事,觉得和美国发生的事不是一个逻辑。这让我想起了苏联元帅图哈切夫斯基对大音乐家肖斯塔科维奇说的话来:“我小的时候,很有音乐天才。只可惜我父亲没钱给我买把小提琴!假如有了那把小提琴,我现在就坐在你的乐池里。”这段话乍看不明其意,需要我提示一句:这次对话发生在苏联的三十年代,说完了没多久,图元帅就一命呜呼了。那年头专毙元帅将军,不大毙小提琴手。“文化革命”里跳楼上吊的却是文人居多。我父亲在世时,一心一意地要给我们每人都弄把小提琴。这把小提琴就是理工农医任一门,只有文科不在其内,这和美国发生的事不一样,但是结论还是同一个——我该去干点别的,不该写小说。
有关美国的一切,可以用一句话来描述:American’s
business is
business,这句话的意思就是说,那个国家永远是在经商热中,而且永远是1000度的白热。所以你要是看了前文之后以为那里有某种气氛会有助于人立志写作就错了。连我哥哥到了那里都后悔了,觉得不该学逻辑,应当学商科或者计算机。虽然他依旧无限仰慕罗素先生的为人,并且竭其心力证明了一项几十年未证出的逻辑定理,但是看到有钱人豪华的住房,也免不了唠叨几句他对妻儿的责任。
在美国有很强大的力量促使人去挣钱,比方说洋房,有些只有一片小草坪,有的有几百亩草坪,有的有几千亩草坪,所以仅就住房一项,就能产生无穷无尽的挣钱的动力。再比方说汽车,有无穷的档次和价格。你要是真有钱,可以考虑把肯尼迪遇刺时坐的汽车买来坐。还有人买下了苏联的战斗机,驾着飞上天。在那个社会里,没有人受得了自己的孩子对同伴说:我爸爸穷。我要是有孩子,现在也准在那里挣钱。而写书在那里也不是个挣钱的行当,不信你到美国书店里看看,各种各样的书涨了架子,和超级市场里陈列的卫生纸一样多——假如有人出售苦心积虑一页页写出的卫生纸,肯定不是好行当。除此之外,还有好多人的书没有上架,窝在他自己的家里。我没有孩子,也不准备要。作为中国人,我是个极少见的现象。但是人有一张脸,树有一张皮,别人都去挣钱,自己却在干可疑的勾当,脸面上也过不去。
在美国时,有一次和一位华人教授聊天,他说他的女儿很有出息,放着哈佛大学人类学系奖学金不要,自费去念一般大学的law
school,如此反潮流,真不愧是书香门第。其实这是舍小利而趋大利,受小害而避大害。不信你去问问律师挣多少钱,人类学家又挣多少钱。和我聊天的这位教授是个大学问家,特立独行之辈,一谈到了儿女,好像也不大特立独行了。
说完了美国、苏联,就该谈谈我自己。到现在为止,我写了八年小说,也出了几本书,但是大家没怎么看到。除此之外,我还常收到谩骂性的退稿信,这时我总善意地想:写信的人准是在领导那里挨了骂,找我撒气。提起王小波,大家准会想到宋朝在四川拉杆子的那一位,想不到我身上。我还在减熵过程中。顺便说一句,人类的存在,文明的发展就是个减熵过程,但是这是说人类。具体说到自己,我的行为依旧无法解释。再顺便说一句,处于减熵过程中的,绝不只是我一个人。在美国,我遇上过支起摊来卖托洛茨基、格瓦拉、毛主席等人的书的家伙,我要和他说话,他先问我怕不怕联邦调查局——别的例子还很多。在这些人身上,你就看不到水往低处流、苹果掉下地、狼把兔子吃掉这一宏大的过程,看到的现象相当于水往山上流、苹果飞上天、兔子吃掉狼。我还可以说,光有熵增现象不成。举例言之,大家都顺着一个自然的方向往下溜,最后准会在个低洼的地方会齐,挤在一起像粪缸里的蛆。但是这也不能解释我的行为。我的行为是不能解释的,假如你把熵增现象看成金科玉律的话。
当然,如果硬要我用一句话直截了当地回答这个问题,那就是:我相信我自己有文学才能,我应该做这件事。但是这句话正如一个嫌疑犯说自己没杀人一样不可信。所以信不信由你吧。
我的师承
我终于有了勇气来谈谈我在文学上的师承。小时候,有一次我哥哥给我念过查良铮先生译的《青铜骑士》:
我爱你,彼得兴建的大城,
我爱你严肃整齐的面容,
涅瓦河的水流多么庄严,
大理石铺在它的两岸……
他还告诉我说,这是雍容华贵的英雄体诗,是最好的文字。相比之下,另一位先生译的《青铜骑士》就不够好:
我爱你彼得的营造
我爱你庄严的外貌……
现在我明白,后一位先生准是东北人,他的译诗带有二人转的调子,和查先生的译诗相比,高下立判。那一年我十五岁,就懂得了什么样的文字才能叫做好。
到了将近四十岁时,我读到了王道乾先生译的《情人》,又知道了小说可以达到什么样的文字境界。道乾先生曾是诗人,后来做了翻译家,文字功夫炉火纯青。他一生坎坷,晚年的译笔沉痛至极。请听听《情人》开头的一段:
我已经老了。有一天,在一处公共场所的大厅里,有一个男人向我走来,他主动介绍自己,他对我说:“我认识你,我永远记得你。那时候,你还很年轻,人人都说你美,现在,我是特为来告诉你,对我来说,我觉得现在你比年轻的时候更美,那时你是年轻女人,与你那时的面貌相比,我更爱你现在备受摧残的面容。”
这也是王先生一生的写照。杜拉斯的文章好,但王先生译笔也好,无限沧桑尽在其中。查先生和王先生对我的帮助,比中国近代一切著作家对我帮助的总和还要大。现代文学的其他知识,可以很容易地学到。但假如没有像查先生和王先生这样的人,最好的中国文学语言就无处去学。除了这两位先生,别的翻译家也用最好的文学语言写作,比方说,德国诗选里有这样的译诗:
朝雾初开,落叶飘零
让我们把美酒满斟!
带有一种永难忘记的韵律,这就是诗啊。对于这些先生,我何止是尊敬他们——我爱他们。他们对现代汉语的把握和感觉,至今无人可比。一个人能对自己的母语做这样的贡献,也算不虚此生。
道乾先生和良铮先生都曾是才华横溢的诗人,后来,因为他们杰出的文学素质和自尊,都不能写作,只能当翻译家。就是这样,他们还是留下了黄钟大吕似的文字。文字是用来读,用来听,不是用来看的——要看不如去看小人书。不懂这一点,就只能写出充满噪声的文字垃圾。思想、语言、文字,是一体的,假如念起来乱糟糟,意思也不会好——这是最简单的真理,但假如没有前辈来告诉我,我怎么会知道啊。有时我也写点不负责任的粗糙文字,以后重读时,惭愧得无地自容,真想自己脱了裤子请道乾先生打我两棍。孟子曾说,无耻之耻,无耻矣。现在我在文学上是个有廉耻的人,都是多亏了这些先生的教诲。对我来说,他们的作品是比鞭子还有力量的鞭策。提醒现在的年轻人,记住他们的名字,读他们译的书,是我的责任。
现在的人会说,王先生和查先生都是翻译家。翻译家和著作家在文学史上是不能相提并论的。这话也对,但总要看看写的是什么样的东西。我觉得我们国家的文学次序是彻底颠倒了的:末流的作品有一流的名声,一流的作品却默默无闻。最让人痛心的是,最好的作品并没有写出来。这些作品理应由查良铮先生、王道乾先生在壮年时写出来的,现在成了巴比伦的空中花园了……以他们二位年轻时的抱负、晚年的余晖,在中年时如有现在的环境,写不出好作品是不可能的。可惜良铮先生、道乾先生都不在了……
回想我年轻时,偷偷地读到过傅雷、汝龙等先生的散文译笔,这些文字都是好的。但是最好的,还是诗人们的译笔;是他们发现了现代汉语的韵律。没有这种韵律,就不会有文学。最重要的是:在中国,已经有了一种纯正完美的现代文学语言,剩下的事只是学习,这已经是很容易的事了。我们不需要用难听的方言,也不必用艰涩、缺少表现力的文言来写作。作家们为什么现在还爱用劣等的文字来写作,非我所能知道。但若因此忽略前辈翻译家对文学的贡献,又何止是不公道。
正如法国新小说的前驱们指出的那样,小说正向诗的方向改变着自己。米兰?昆德拉说,小说应该像音乐。有位意大利朋友告诉我说,卡尔维诺的小说读起来极为悦耳,像一串清脆的珠子洒落于地。我既不懂法文,也不懂意大利文,但我能够听到小说的韵律。这要归功于诗人留下的遗产。
我一直想承认我的文学师承是这样一条鲜为人知的线索。这是给我脸上贴金。但就是在道乾先生、良铮先生都已故世之后,我也没有勇气写这样的文章。因为假如自己写得不好,就是给他们脸上抹黑。假如中国现代文学尚有可取之处,它的根源就在那些已故的翻译家身上。我们年轻时都知道,想要读好文字就要去读译著,因为最好的作者在搞翻译。这是我们的不传之秘。随着道乾先生逝世,我已不知哪位在世的作者能写如此好的文字,但是他们的书还在,可以成为学习文学的范本。我最终写出了这些,不是因为我的书已经写得好了,而是因为,不把这个秘密说出来,对现在的年轻人是不公道的。没有人告诉他们这些,只按名声来理解文学,就会不知道什么是坏,什么是好。
用一生来学习艺术
我念过文科,也念过理科。在课堂上听老师提到艺术这个词,还是理科的老师次数更多:化学老师说,做实验有实验艺术;计算机老师说,编程序有编程艺术。老师们说,怎么做对是科学,怎么做好则是艺术;前者有判断真伪的法则,后者则没有;艺术的真谛就是要叫人感到好,甚至是完美无缺。传授科学知识就是告诉你这些法则,而艺术的修养是无法传授的,只能够潜移默化。这些都是理科老师教给我的,我觉得比文科老师讲得好。
没有科学知识的人比有科学知识的人更容易犯错误;但没有艺术修养的人就没有这个缺点,他还有容易满足的好处。假如一个社会里,人们一点文学修养都没有,那么任何作品都会使他们满意。举个例子说,美国人是不怎么读文学书的,一部《廊桥遗梦》就可以使他们如痴如狂。相反,假如在某个国家里,欣赏文学作品是他们的生活方式,那就只有最好的作品才能使他们得到满足。我想,法国最有资格算做这类国家。一部《情人》曾使法国为之轰动。大家都知道,这本书的作者是刚去世不久的杜拉斯。这本书有四个中文译本,其中最好的当属王道乾先生的译本。我总觉得读过了《情人》,就算知道了现代小说艺术;读过道乾先生的译笔,就算知道什么是现代中国的文学语言了。
有位作家朋友对我说,她很喜欢《情人》那种自由的叙事风格。她以为《情人》是信笔写来的,是自由发挥的结果。我的看法则相反,我认为这篇小说的每一个段落都经过精心的安排:第一次读时,你会感到极大的震撼;但再带着挑剔的眼光重读几遍,就会发现没有一段的安排经不起推敲。从全书第一句“我已经老了”,给人带来无限的沧桑感始,到结尾的一句“他说他爱她将一直爱到他死”,带来绝望的悲凉终,感情的变化都在准确的控制之下。叙事没有按时空的顺序展开,但有另一种逻辑作为线索,这种逻辑我把它叫做艺术——这种写法本身就是种无与伦比的创造。我对这件事很有把握,是因为我也这样写过:把小说的文件调入电脑,反复调动每一个段落,假如原来的小说足够好的话,逐渐就能找到这种线索;花上比写原稿多三到五倍的时间,就能得到一篇新小说,比旧的好得没法比。事实上,《情人》也确实是这样改过,一直改到改不动,才交给出版社。《情人》这种现代经典与以往小说的不同之处,在于它需要更多的心血。我的作家朋友听了以后感觉有点泄气:这么写一本书,也不见得能多赚稿费,不是亏了吗?但我以为,我们一点都不亏。现在世界上已经有了杜拉斯,有了《情人》,这位作家和她的作品给我们一个范本,再写起来已经容易多了。假如没有范本,让你凭空去创造这样一种写法,那才是最困难的事:六七十年代,法国有一批新小说作家,立意要改变小说的写法,作品也算是好看,但和《情人》是没法比的。有了这样的小说,阅读才不算是过时的陋习——任凭你有宽银幕、环绕立体声,看电影的感觉终归不能和读这样的小说相比。
译《情人》的王道乾先生已经在前几年逝世了。虽然没有见过面,但他是我真正尊敬的前辈。我知道他原是位诗人,四十年代末曾到法国留学,后来回来参加祖国建设,一生坎坷,晚年搞起了翻译。他的作品我只读过《情人》,但已使我终身受益。另一篇使我终身受益的作品是查良铮(穆旦)先生译的《青铜骑士》。从他们那里我知道了一个简单的真理:文字是用来读的,不是用来看的。看起来黑压压的一片,都是方块字,念起来就大不相同。诗不光是押韵,还有韵律;散文也有节奏的快慢,或低沉压抑,沉痛无比,或如黄钟大吕,回肠荡气——这才是文字的筋骨所在。实际上,世界上每一种文学语言都有这种筋骨,当年我在美国留学,向一位老太太学英文,她告诉我说,不读莎士比亚,不背弥尔顿,就根本不配写英文——当然,我不会背弥尔顿,是不配写英文的了,但中文该怎么写,始终是个问题。
古诗是讲平仄的,古文也有韵律,但现在写这种东西就是发疯;假如用白话来写,用哪种白话都是问题。张爱玲晚年执意要写苏白,她觉得苏白好听。这种想法不能说没有道理,但文章里的那些字我都不知该怎么念。现在作家里用北方方言写作的很多,凭良心说,效果是很糟心的。我看到过的一种最古怪的主意,是钱玄同出的,他建议大家写《儒林外史》那样的官话。幸亏没人听,否则会把大家都写成迂夫子的。这样一扯就扯远了。这个问题现在已经解决了,我们已经有了一种字正腔圆的文学语言,用它可以写最好的诗和最好的小说,那就是道乾先生、穆旦先生所用的语言。不信你去找本《情人》或是《青铜骑士》念上几遍,就会信服我的说法。
本文的主旨是怀念那些已经逝去的前辈,但却从科学和艺术的区别谈起。我把杜拉斯、道乾先生、穆旦先生看做我的老师,但这些老师和教我数学的老师是不同的——前者给我的是一些潜移默化,后者则教给我一些法则。在这个世界上,前一种东西更难得到。除此之外,比之科学,艺术更能使人幸福,因为这些缘故,文学前辈也是我更爱的人。
以上所述,基本上是我在文学上所知道的一切。我没有读过大学的中文系,所以孤陋寡闻,但我以为,人活在世上,不必什么都知道,只知道最好的就够了。为了我知道的这些,我要感谢杜拉斯,感谢王道乾和穆旦——他们是我真正敬爱的人。
我的精神家园
我十三岁时,常到我爸爸的书柜里偷书看。那时候政治气氛紧张,他把所有不宜摆在外面的书都锁了起来,在那个柜子里,有奥维德的《变形记》,朱生豪译的莎翁戏剧,甚至还有《十日谈》。柜子是锁着的,但我哥哥有捅开它的方法。他还有说服我去火中取栗的办法:你小,身体也单薄,我看爸爸不好意思揍你。但实际上,在揍我这个问题上,我爸爸显得不够绅士派,我的手脚也不太灵活,总给他这种机会。总而言之,偷出书来两人看,挨揍则是我一人挨,就这样看了一些书。虽然很吃亏,但我也不后悔。
看过了《变形记》,我对古希腊着了迷。我哥哥还告诉我说:古希腊有一种哲人,穿着宽松的袍子走来走去。有一天,有一位哲人去看朋友,见他不在,就要过一块涂蜡的木板,在上面随意挥洒,画了一条曲线,交给朋友的家人,自己回家去了。那位朋友回家,看到那块木板,为曲线的优美所折服,连忙埋伏在哲人家左近,待他出门时闯进去,要过一块木板,精心画上一条曲线……当然,这故事下余的部分就很容易猜了:哲人回了家,看到朋友留下的木板,又取一块蜡板,把自己的全部心胸画在一条曲线里,送给朋友去看,使他真正折服。现在我想,这个故事是我哥哥编的。但当时我还认真地想了一阵,终于傻呵呵地说道:这多好啊。时隔三十年回想起来,我并不羞愧。井底之蛙也拥有一片天空,十三岁的孩子也可以有一片精神家园。此外,人有兄长是好的。虽然我对国家的计划生育政策也无异议。
长大以后,我才知道科学和艺术是怎样的事业。我哥哥后来是已故逻辑大师沈有鼎先生的弟子,我则学了理科;还在一起讲过真伪之分的心得、对热力学的体会,但这已是我二十多岁时的事。再大一些,我到国外去旅行,在剑桥看到过使牛顿体会到万有引力的苹果树,拜伦拐着腿跳下去游水的“拜伦塘”,但我总在回想幼时遥望人类智慧星空时的情景。千万丈的大厦总要有片奠基石,最初的爱好无可替代。所有的智者、诗人,也许都体验过儿童对着星光感悟的一瞬。我总觉得,这种爱好对一个人来说,就如性爱一样,是不可少的。
我时常回到童年,用一片童心来思考问题,很多烦难的问题就变得易解。人活着当然要做一番事业,而且是人文的事业;就如有一条路要走,假如是有位老学究式的人物,手执教鞭戒尺打着你走,那就不是走一条路,而是背一本宗谱。我听说苏联就是这么教小孩子的:要背全本的普希金、半本莱蒙托夫,还要记住俄罗斯是大象的故乡(肖斯塔科维奇在回忆录里说了很多)。我们这里是怎样教孩子的,我就不说了,以免得罪师长。我很怀疑会背宗谱就算有了精神家园,但我也不想说服谁。安徒生写过《光荣的荆棘路》,他说人文的事业就是一片着火的荆棘,智者仁人就在火里走着。当然,他是把尘世的嚣嚣都考虑在内了,我觉得用不着想那么多。用宁静的童心来看,这条路是这样的:它在两条竹篱笆之中。篱笆上开满了紫色的牵牛花,在每个花蕊上,都落了一只蓝蜻蜓。这样说固然有煽情之嫌,但想要说服安徒生,就要用这样的语言。维特根斯坦临终时说:告诉他们,我度过了美好的一生。这句话给人的感觉就是:他从牵牛花丛中走过来了。虽然我对他的事业一窍不通,但我觉得他和我是一头儿的。
我不大能领会下列说法的深奥之处:要重建精神家园,恢复人文精神,就要灭掉一切俗人——其中首先要灭的,就是风头正健的俗人。假如说,读者兜里的钱是有数的,买了别人的书,就没钱来买我的书,所以要灭掉别人,这个我倒能理解,但上述说法不见得有如此之深奥。假如真有这么深奥,我也不赞成——我们应该像商人一样,严守诚实原则,反对不正当的竞争。让我的想法和作品成为嚣嚣尘世上的正宗,这个念头我没有,也不敢有。既然如此,就必须解释我写文章(包括这篇文章)的动机。坦白地说,我也解释不大清楚,只能说,假如我今天死掉,恐怕就不能像维特根斯坦一样说到,我度过了美好的一生;也不能像司汤达一样说,活过,爱过,写过。我很怕落到什么都说不出的结果,所以正在努力工作。
我对小说的看法
我自幼就喜欢读小说,并且一直以为自己可以写小说,直到二十七八岁时,读到了图尼埃尔(Tournier,M.)的一篇小说,才改变了自己的看法。在不知不觉之中,小说已经发生了很大的变化。现代小说和古典小说的区别,就像汽车和马车的区别一样大。现代小说中的精品,再不是可以一目十行往下看的了。为了让读者同意我的意见,让我来举一个例子。杜拉斯(Duras,M.)《情人》的第一句是:“我已经老了。”无限沧桑尽在其中。如果你仔细读下去,就会发现,每句话的写法大体都是这样的,我对现代小说的看法,就是被《情人》固定下来的。现代小说的名篇总是包含了极多的信息,而且极端精美,让读小说的人狂喜,让打算写小说的人害怕。在经典作家里,只有俄国的契诃夫(Chekhov,A.P.)偶尔有几笔写成这样,但远不是通篇都让人敬畏。必须承认,现代小说家曾经使我大受惊吓。我读过的图尼埃尔的那篇小说,叫做《少女与死》,它只是一系列惊吓的开始。
因为这个发现,我曾经放弃了写小说,有整整十年在干别的事,直到将近四十岁,才回头又来尝试写小说。这时我发现,就是写过一些名篇的现代小说家,平常写的小说也是很一般的。瑞士作家迪伦马特(Durrenmatt,F.)写完了他的名篇《法官和他的刽子手》之后,坦白说,这个长中篇耗去了他好几年的光阴,而且说,今后他不准备再这样写下去了。此后他写了很多长篇,虽然都很好看,但不如《法官和他的刽子手》精粹。杜拉斯也说,《情人》经过反复的修改,每一段、每一句都重新安排过。照我看,她的其他小说都不如《情人》好。他们的话让人看了放心,说明现代小说家也不是一群超人。他们有些惊世骇俗的名篇,但是既不多,也不长。虽然如此,我还是认为,现代小说中几个中篇,如《情人》之类,比之经典作家的鸿篇巨制毫不逊色。爱好古典文学的人也许不会同意我的看法,我也没打算说服他们。但我还是要说,我也爱好过古典文学;而在影视发达的现代,如果没有现代小说,托尔斯泰并不能让我保持阅读的习惯。
我认为,现代小说的成就建筑在不多几个名篇上,虽?***
饧钙?∷岛苣哑郎吓当炊?难Ы保执?∷狄帐醯亩シ寰驮谄渲小N业谋Ц阂彩且?谝涣狡?髌防锎锏秸飧鏊?健N乙蔡乇鹣不缎闯ぶ衅蜃肿笥遥热缥业摹段蠢词澜纭罚?褪钦饷闯ぁ!肚槿恕贰ⅰ斗ü俸退?墓糇邮帧返让彩钦饷闯ぁ5比唬?庋?鲇卸?┬印T谖倚垂?男∷道铮?痘平鹗贝?罚ā读?媳ā返谑熘衅?∷到保┦俏易盥?獾模腔姑淮锏轿蚁M?乃?迹曰挂?绦Α?
小说的艺术
本篇最初发表于1996年第3期《博览群书》杂志。——编者
朋友给我寄来了一本昆德拉的《被背叛的遗嘱》,这是本谈小说艺术的书。书很长,有些地方我不同意,有些部分我没看懂(这本书里夹杂着五线谱,但我不识谱,家里更没有钢琴),但还是能看懂能同意的地方居多。我对此书有种特别的不满,那就是作者丝毫没有提到现代小说的最高成就:卡尔维诺、尤瑟娜尔、君特•格拉斯、莫迪阿诺,还有一位不常写小说的作者,玛格丽特•杜拉斯。早在半世纪以前,茨威格就抱怨说,哪怕是大师的作品,也有纯属冗余的成分。假如他活到了现在,看到现代小说家的作品,这些怨言就没有了。昆德拉不提现代小说的这种成就,是因为同行嫉妒,还是艺术上见解不同,我就不得而知。当然,昆德拉提谁不提谁,完全是他的自由。但若我来写这本书,一定要把这件事写上。不管怎么说吧,我同意作者的意见,的确存在一种小说的艺术,这种艺术远不是谁都懂得。昆德拉说,不懂开心的人不会懂得任何小说艺术。除了懂得开心,还要懂得更多,才能懂得小说的艺术。但若连开心都不懂,那就只能把小说读糟蹋了。归根结底,昆德拉的话并没有错。
我自己对读小说有一种真正的爱好,这种爱好不可能由阅读任何其他类型的作品所满足。我自己也写小说,写得好时得到的乐趣,绝非任何其他的快乐可以替代。这就是说,我对小说有种真正的爱好,而这种爱好就是对小说艺术的爱好——在这一点上我可以和昆德拉沟通。我想象一般的读者并非如此,他们只是对文化生活有种泛泛的爱好。现在有种论点,认为当代文学的主要成就是杂文,这或者是事实,但我对此感到悲哀。我自己读杂文,有时还写点杂文。照我看,杂文无非是讲理,你看到理在哪里,径直一讲就可。当然,把道理讲得透彻,讲得漂亮,读起来也有种畅快淋漓的快感,但毕竟和读小说是两道劲儿。写小说则需要深得虚构之美,也需要些无中生有的才能;我更希望能把这件事做好。所以,我虽能把理讲好,但不觉得这是长处,甚至觉得这是一种劣根性,需要加以克服。诚然,作为一个人,要负道义的责任,憋不住就得说,这就是我写杂文的动机。所以也只能适当克服,还不能完全克服。
前不久在报上看到一种论点,说现在杂文取代了小说,负起了社会道义的责任。假如真是如此,那倒是件好事,小说来负道义责任,那就如希腊人所说,鞍子扣到头上来了——但这是仅就文学内部而言。从整个社会而言,道义责任全扣在提笔为文的人身上还是不大对头。从另一方面来看,负道义责任可不是艺术标准,尤其不是小说艺术的标准。这很重要啊。
昆德拉的书也主要是说这个问题。写小说的人要让人开心,他要有虚构的才能,并要有施展这种才能的动力——我认为这是主要之点。昆德拉则说,看小说的人要想开心,能够欣赏虚构,并且能宽容虚构的东西——他说这是主要之点。我倒不存这种奢望。小说的艺术首先会形成在小说家的意愿之中,以后会不会遭人背叛,那是以后的事。首先要有这种东西,这才是最主要的。
昆德拉说,小说传统是欧洲的传统。但若说小说的艺术在中国从未受到重视,那也是不对的。在很多年前,曾有过一个历史的瞬间:年轻的张爱玲初露头角,显示出写小说的才能。傅雷先生发现了这一点,马上写文章说,小说的技巧值得注意。那个时候连张春桥都化名写小说,仅就艺术而言,可算是一团糟,张爱玲确是万绿丛中一点红——但若说有什么遗嘱被背叛了,可不是张爱玲的遗嘱,而是傅雷的遗嘱。天知道张爱玲后来写的那叫什么东西。她把自己的病态当做才能了……人有才能还不叫艺术家,知道珍视自己的才能才叫艺术家呢。
笔者行文至此,就欲结束。但对小说的艺术只说了它不是什么,它到底是什么,还一字未提。假如读者想要明白的话,从昆德拉的书里也看不到,应该径直找两本好小说看看。看完了能明白则好,不能明白也就无法可想了,可以去试试别的东西;千万别听任何人讲理,越听越糊涂。任何一门艺术只有从作品里才能看到——套昆德拉的话说,只喜欢看杂文、看评论、看简介的人,是不会懂得任何一种艺术的。
从《黄金时代》谈小说艺术
本篇最初发表于1997年第5期《出版广角》杂志。——编者
《黄金时代》这本书里,包括了五部中篇小说。其中《黄金时代》一篇,从二十岁时就开始写,到将近四十岁时才完篇,其间很多次地重写。现在重读当年的旧稿,几乎每句话都会使我汗颜,只有最后的定稿读起来感觉不同。这篇三万多字的小说里,当然还有不完美的地方,但是我看到了以后,丝毫也没有改动的冲动。这说明小说有这样一种写法,虽然困难,但还不是不可能。这种写法就叫做追求对作者自己来说的完美。我相信对每个作者来说,完美都是存在的,只是不能经常去追求它。据说迪伦马特写《法官和他的刽子手》,也写了很多年。写完以后说,今后再也不能这样写小说了。这说明他也这样写过。一个人不可能在每篇作品里做到完美,但是完美当然是最好的。
有一次,有个女孩子问我怎样写小说,并且说她正有要写小说的念头。我把写《黄金时代》的过程告诉了她。下次再见面,问她的小说写得怎样了,她说,听说小说这么难写,她已经把这个念头放下了。其实在这本书里,大多数章节不是这样呕心沥血地写成的。但我主张,任何写小说的人都不妨试试这种写法。这对自己是有好处的。
这本书里有很多地方写到性。这种写法不但容易招致非议,本身就有媚俗的嫌疑。我也不知为什么,就这样写了出来。现在回忆起来,这样写既不是为了招些非议,也不是想要媚俗,而是对过去时代的回顾。众所周知,六七十年代,中国处于非性的年代。在非性的年代里,性才会成为生活主题,正如饥饿的年代里吃会成为生活的主题。古人说:食色性也。想爱和想吃都是人性的一部分;如果得不到,就成为人性的障碍。
然而,在我的小说里,这些障碍本身又不是主题。真正的主题,还是对人的生存状态的反思。其中最主要的一个逻辑是:我们的生活有这么多的障碍,真他妈的有意思。这种逻辑就叫做黑色幽默。我觉得黑色幽默是我的气质,是天生的。我小说里的人也总是在笑,从来就不哭,我以为这样比较有趣。喜欢我小说的人总说,从头笑到尾,觉得很有趣等等。这说明本人的作品有自己的读者群。当然,也有些作者以为哭比较使人感动。他们笔下的人物从来就不笑,总在哭。这也是一种写法。他们也有自己的读者群。有位朋友说,我的小说从来没让她感动过。她就是个爱哭的人,误读了我的小说,感到很失落。我这样说,是为了让读者不再因为误读我的小说感到失落。
现在严肃小说的读者少了,但读者的水平是大大提高了。在现代社会里,小说的地位和舞台剧一样,正在成为一种高雅艺术。小说会失去一些读者,其中包括想受道德教育的读者,想看政治暗喻的读者,感到性压抑、寻找发泄渠道的读者,无所事事想要消磨时光的读者;剩下一些真正读小说的人。小说也会失去一些作者——有些人会去下海经商,或者搞影视剧本;最后只剩下一些真正写小说的人。我以为这是一件好事。
卡尔维诺与未来的一千年
朋友寄来一本书,卡尔维诺的《未来千年备忘录》,我正在看着。这本书是他的讲演稿,还没来得及讲,稿也没写完,人就死了。这些讲演稿分别冠以如下题目:轻逸、迅速、易见、确切和繁复。还有一篇“连贯”,没有动笔写;所以我整天在捉摸他到底会写些什么,什么叫做“连贯”。卡尔维诺指出,在未来的一千年里,文学会继续繁荣,而这六项文学遗产也会被发扬光大。我一直喜欢卡尔维诺,看了这本书,就更加喜欢他了。
卡尔维诺的《我们的祖先》,看过的人都喜欢。这是他年轻时的作品,我以为这本书是“轻逸”的典范。中年以后,他开始探索小说艺术的无限可能,这时期的作品我看过《看不见的城市》——这本书不见得人人都会喜欢。我也不能强求大家喜欢他的每一本书,但是我觉得必须喜欢他的主意:小说艺术有无限种可能性。难道这不好吗?前不久有位朋友看了我的小说,对我说道:看来小说还能有新的写法——这种评价使我汗颜:我还没有探索无限,比卡尔维诺差得远。我觉得这位朋友的想法有问题——假如他不是学文学的博士而是个一般读者的话,那就没有问题了。
编辑先生邀我给名人茶座写个小稿,我竟扯到了卡尔维诺和文学遗产,这可不是茶座里的谈资。说实在的,我也不知道什么可以在茶座里闲扯的事。我既不养猫,也不养狗,更没有汽车。别人弄猫弄狗的时候,我或则在鼓捣电脑,或则想点文学上的事——假如你想听听电脑,我可以说,现在在中关村花二百五十块钱可以买到八兆内存条,便宜死了……我想这更不是茶座里的谈资。可能我也会养猫养狗,再买辆汽车,给自己找点罪受——顺便说一句,我觉得汽车的价格很无耻。一辆韩国低档车卖三几十万,全世界都没听说过。至于猫啊狗啊,我觉得是食物一类。我吃掉过一只猫,五只狗,是二十多年前吃的。从爱猫爱狗者的角度看来,我是个“啃你饱”(Cannibal=食人族)。所以,我也只能谈谈卡尔维诺……
卡尔维诺的《看不见的城市》是这么个故事:马可•波罗站在蒙古大汗面前,讲述他东来旅途中所见到的城市,每一座城市都是种象征,而且全都清晰可见。看完那本书我做了一夜的梦,只见一座座城市就如奇形怪状的孔明灯浮在一片虚空之中。一般的文学读者会说,好了,城市我看到了,讲这座城里的故事吧——对卡尔维诺那个无所不能的头脑来说,讲个故事又有何难。但他一个故事都没讲,还在列举着新的城市,极尽确切之能事,一直到全书结束也没列举完。我大体上明白卡尔维诺想要做的事:对一个作者来说,他想要拥有一切文学素质——完备的轻逸、迅速、易见、确切和繁复,再加上连贯。等这些都有了以后,写出来的书肯定好看,可以满足一切文学读者。很不幸的是,这好像不大容易,但必须一试——这是为了保证读者在未来的一千年里有书看。我想这题目也没人会感兴趣——但是没办法,我就知道这些。
相关推荐
-
回乡记寒假经历-----回乡记(1)回乡,当然不是我的老家.是我妈妈的老家.是哪呢?是安徽无为.那里可好玩了.有溜冰场,有许许多多的东西.2月25号6;30,我们乘火车到了安徽,在车上的5个小时我一直没有事干.所以我好和马桦打电话.在车上我们聊了许多.到后来我真的没有事干我只能做作业到后来我只能睡觉.终于到了.我们一下车就叫了一辆出租车到了外婆家.那时正是12;00,我们吃好饭就去了扫墓了.我的外公和大舅舅都死了.只见小哥哥和姐姐就跪在地上,给他们烧钱.妈妈和外婆在旁边大哭.后来,我们又去了邢月家.二舅放了两个大礼花我可高兴了,刚回去就拿了100元的红包.第二天,我们又去了县城.在县城里有许许多多的玩地方.有投篮的、打枪的.爸爸给了我10元,我就去打枪了.1元打10发,10发全打中就有两只小鸟,可是我每次都只打中9发,气死我了.后来才知道是骗人的就这样我度过了快乐的两天……未完350字 五年级 叙事
-
回乡记灰蒙蒙的天,淅沥沥的雨,我们带着愉快的心情踏上了返乡之途。翻过陡峭的山路,来到了我们的家乡——均敦。在我的眼里,家乡的每一处,每一景,依然回荡着我童年时和小伙伴们玩耍的嬉闹声。眼前苍翠的绿叶,潺潺的流水和蜿蜒起伏的山群,这远离尘世繁华的感觉就是不一样,使人心旷神怡。热情的伯父接待了我们,领着我们参观他的养猪场。突然,两只长得酷似黄鼠狼的小狗对我们这群生人大吼大叫的,看着它们尖尖的牙齿和凶神恶煞的样子让我不由的打了一个冷战。走进了臭气熏天的养猪场,呼噜声震耳欲聋。这里的猪各有别类:花猪,黑猪,白猪,个个都是优良品种。被伯父养得肥肥胖胖的小猪们正趴在猪栏里打着震天响的呼噜声睡大觉。忽然,我眼前一亮,看见一群小猪紧紧咬着一只身躯庞大的母猪的奶头,你争我抢的,对兄弟姐妹们毫不谦让。我看见一只体型比其他小猪们相对来讲比较的小猪被它的哥哥姐姐们挤在外头,又哭又叫的,煞是好笑。我本想去帮帮那只小猪的,冷不丁的被撞得四脚朝天。原来是猪场的守卫员——小黑老大搞的鬼。小黑老大怕我伤害小猪,就对我发起了攻击。这时,我妹妹往我的手里塞了两个桃子,咬一口,脆生生,凉丝丝的。哥哥真是干劲十足,不停的从桃树和我们的手里输送桃子,直到我们每个人的衣袋里都塞满了才肯罢休。要开始工作了!哥哥他们穿上雨衣,提上篮子,上山去采杨梅。就我们几个孩子待在伯父家里。我心血来潮,决定到我以前居住的小木屋。我踏进积满灰尘的小木屋,打开我和爸爸妈妈居住的房间,幼时的趣事又重现在我的脑海里。我转过身来,看见我童年时的小伙伴在我背后贴纸张,我撕下来,看见“好久不见,老朋友。”的字样。我笑着对他们说:“你们还是老样子!”我发现,虽然我们已经长大,但童真二字还写在脸上。其实童心未泯也是件值得骄傲的事。我和他们手牵着手,到我们童时嬉闹的地方玩耍。时间过得飞快,我在黄昏下感受着难得一次的乡村的淳朴之情。我对伙伴们许诺,我一定会常回来看他们的。福建福州马尾区阳光国际学校五年级:肖瑶800字 五年级 叙事
-
回乡偶记又是一年秋风起,叶子纷纷落了,我终于踏上了回家的路……我骑着当年进京赶考的那头毛驴,毛发已脱落得十分厉害。跋山涉水数月总算来到贺家村口,那棵大槐树还在。这么多年没有回过家,屋前的小溪已经干涸,秋风令我瑟瑟发抖,以前最茂盛的大树已经只剩下几根枯零零的树枝。村口几个孩子打闹着,我想多了解一些情况,可是我刚刚走近,身旁的小朋友已经走开去打陀螺了。我缓缓向家的方向走去,一个熟悉的声音在我耳边响起,“小——-贺,是你吗?好久不见了”那个穿布衣的老者迟疑地说,我眯着眼打量了半天才反应过来,是以前与我一同偷过人家桃子吃的张杰啊,这么多年过去了,我都认不出来了。我赶紧回了一声:“是我呀!现在的村子与以前差别可大了,带我看看吧!”“啊,这里是我们以前爬的那棵树,可是我现在已经不能爬了。”我看了一看,这棵树已经枯萎了,树上长满了蘑菇,树上的树皮已经掉光了,树枝上还有一个咬的不成样的小果子。我们继续往前缓缓地走,“这个是我家?”,我摇摇头,实在是感到非常的惊讶,这里好破旧呀!门窗的油漆已经退色了,窗棂齿断了好几根。“哦对了,你为什么回来呢?”“因为我要回家啊”“可是你们家已经搬走了”“什么,不是那一家吗?”“不,那是前几年才搬来的。“啊?”我低头往回走去,心里一阵悲凉,一只乌鸦从我的头顶飞过,村里现在唯一的小河的水位也下降了,露出了贫瘠的石头,冷冷地反射着阳光,我非常思念我的家人们,可惜我并没有见到他们。600字 五年级
-
中秋回乡记中秋节的到来,我不免要兴奋一通了,短短几天而已,我却早已安排好行程,决定回到故乡的怀抱。坐在动荡不停的车里,一路前行,我不是很舒服,便闭上了眼睛,不知不觉就睡着了,睡梦里的故乡天空是清朗的,蓝的发亮,朵朵卷云下,站着我的母亲和弟弟,旁边还有小白狗和笨猫蜷缩在家门口,还梦到,路旁的玉米长高了一大截……车子跳动了一下,我猛的醒来,我轻轻的压下车窗,看到了我梦里时常出现的故乡。我大口大口的呼吸着新鲜的田园空气,望着闪过的一片片树丛,一片片玉米地……这就是我魂牵梦绕的故乡。我望着窗外,看见一幅幅曾置身其中的画面:村口有戏耍的孩子;刚从田里的回来的奶奶背着一篮绿的发青的猪草;还有从山里找菌子回来的大妈;正把羊群赶回羊圈叼着烟杆的爷爷;还有刚回来提着月饼跨进家门口的儿女们。瓦板屋上升起一缕缕炊烟……这是一个热闹的黄昏。虽然没有梦里的大晴天,但好像刚下过雨,路旁的树枝上挂着滚动的水珠,晶莹剔透。刚哭过的云朵被太阳公公一哄,害羞的透出一片红晕,昏黄耀眼。经过那条拦截水泥路的清澈小溪,我激动不已,因为我觉得家乡最美的风景线就在这里——那就是我温馨的家,不出我所料,弟弟和小白狗已经在那儿等候多时了,汽车停下来,母亲系着围裙搓捻着双手也出来了,我的笨猫也“喵喵”地出来了。我好开心,我已回到了我日夜思念的家。没有圆月的中秋,我们一家人围坐在火塘边谈笑风生。月光射进院子里一会儿又躲起来了,有点扫兴,但是让我们用村子每一户人家的团圆,组成一个更大更圆更亮的月亮吧。600字 五年级
-
小黄鱼回乡记在这世界良港三都澳中,有一个小黄鱼国,他的名字叫官井洋,小黄鱼祖祖辈辈生活在这美丽富饶的小黄鱼镇,过着幸福快乐的生活。有一只小黄鱼叫“乐乐”,他可是在小黄鱼国的王子,他可活泼了,一会儿在渔排下窜来窜去,一会儿游到深海,跟海参、鲍鱼窃窃私语,一会儿跟他的姐弟在海草丛中嬉戏,每天过的比神仙还快活!但是“海里有不测风云”……过了不久,乐乐在水里游玩时听见了礼炮。这时,青蛙大叔慌里慌张的急忙往外游,乐乐看见了问:“青蛙大叔,您这么慌里慌张的是要赶到去哪?”青蛙听到这句话,不由得哇哇大哭。乐乐见了忙问:“青蛙大叔,您别哭了!难道我说错了什么?”青蛙抹了抹眼泪说:“太子殿下,您没说错什么?现在这可恶的人类要搞什么‘海西大开发’,刚刚他们还把我的家搞翻了,我的几个孩子都被压死了,呜呜……”说完又哭哭啼啼的往外游,乐乐不禁的打了个冷颤。这时,小鸟姐姐看到了乐乐,对他说:“大好事啊,海西要大开发了!”乐乐不理解,对小鸟说:你这个没心没肺的臭鸟,海西大开发,会让我们死在这,这也算大好事?”小鸟委屈的说?“你哪听说的,海开大开发不仅让我们死,而且还能让我们的生活更加美好呢!”乐乐惭愧极了说:“对不起!小鸟!”刚说完,就听见了报信员拿着圣旨说:“奉天成运,皇帝诏曰,请太子大人赶快回宫,钦此!”乐乐马上回答:“遵旨!”但乐乐心里嘀咕着:“这爸爸,什么不学,偏偏学人类,再说孙中山已经破掉此陋习,为何我们也破掉次陋习呢?”回到宫中,乐乐说:“父皇召儿臣来有何贵干?”这时皇上宣布:“全军撤离三都澳,另处谋生!”乐乐很不解的问到:为什什么要离开我们‘水生水长’的地方,儿臣明白肯定有什么事!”这时乐乐爸爸说:“人类要搞什么大开发,这下以来,我们的水会受到污染,到那时候,就只能坐以待毙了!”乐乐的爸爸死了,乐乐要继承皇位了,可他并不想当,而且还破掉了陋习。有一天,乐乐跟以前一样到处游游,不巧碰到了以前的邻居?小青鱼,乐乐很高兴的说:“青鱼兄!你现在在哪住啊?”小青鱼说:“官井洋呀!对了,前几年你丢下你兄弟到哪玩了?”乐乐满脸狐疑问道:“青鱼兄先别问这个,海西不是大开发了?这样不会污染环境,死在那?”小青鱼说:“什么吗?不但没有污染环境,而且环境比以前还要好呢!人们喝了水也没什么事?”乐乐听了高兴极了,但这居民一起回到官井洋又开始了一段新的生活!”霞浦实验小学五年级:何谢松900字 五年级 叙事
-
2020年今天,2020年,我高高兴兴的坐在气垫式赛车去同学会大楼,正走的好好的,路上突然堵车了,我看见刘山水做的太阳能飞机一下子飞了过去,我看见他在飞机里正在飞机里吃东西,心想:“我做的赛车不可能输!”我用力的按了一下黄色按钮,气垫车一下子吧变成了飞机,我高兴的在白云里飞来飞去,一下子就飞到了同学会大楼。我一进去,就看见同学和老师,:“博士。”我一看,呀是老师,一头白发,可又让人感倒很慈蔼,我看在眼里,疼在心里。我忙拿了个年青豆给老师,老师吃了,立刻年青了。我和老师,同学在一起从过去讲到未来,回到家,我下决心的说:“我一定要让祖国富强!”建设新村小学6年级赵亚卿250字 六年级 叙事
-
2020年后……2020年后……石钰琪 2008.9时间过得真快,在不知不觉中我来到了2020年。睁开眼睛,一缕阳光射进屋内,我起身走到窗前,眼前的一切使我惊呆了:远处青青的是山,山上树木茂盛,山峰绮丽壮观。不远处有一条小河,河水清澈见底,鱼儿在无忧无虑地游动,简直就是一副山水画。太阳从山上慢慢升起,给图画又抹上了一层金黄,整个大地顿时生机盎然……看呆了的我转身走进客厅,呀!眼前的一切使我不敢相信自己的眼睛,这是我家吗?客厅很大,电视机挂在墙上,特别是窗户上的玻璃真神奇,它会变色,这也许就是书上说的变色玻璃吧!在一间书房,笔记本电脑整齐地摆在桌上。“哗啦啦”下雨了,我快步来到窗口看雨景,随着“滴、滴”几声响,我的眼前出现了一辆黑色的小轿车,一个手拿雨伞的人从车里出来,我仔细一看,原来是爸爸。我连忙去开门。爸爸径直走进洗手间,我拿着毛巾急忙递给爸爸,咦!“真奇怪,水怎么从上边流下来啦”?我好奇地问爸爸。爸爸说:“这就是雨水,当雨水顺着管道流进这里时,它已经被处理变成了清水了。我听了恍然大悟……突然,闹钟响了,在床上的我坐起来,看看周围的一切还是老样子没变,原来是做了一场梦。但我坚信,我的梦想一定能实现。450字 六年级 叙事
-
回乡探亲记_作文回乡探亲记回乡探亲记汽车在不断地奔驰着,这是去哪呢?原来是回乡探亲呀!我坐在车上观望窗外的景色,真是美不胜收[注:胜:尽。美好的东西很多,一时看不过来。]呀?高大的树木,壮丽的高山,流淌的河水,构成了一幅幅引人入胜[注:胜:胜境。引人进入佳境。现多用来指风景或文艺作品特别吸引人。]的山水画。过了几个小时,终于我忍不住了。开始急了:“怎么还不到呀!我好想见奶奶呀,回家需要24小时呢,唉,真是度日如年[注:过一天象过一年那样长。形容日子很不好过。]!”汽车开呀开,不知又过了多少个小时,终于到老家了。我拎着沉重的包裹,走在乡间的小路上,一路上心情,阳光灿烂,路边的野花五彩缤纷,会让你情不自禁[注:禁:抑制。感情激动得不能控制。强调完全被某种感情所支配。]地弯下腰来去采几朵,红的,黄的,蓝的各种各样,千奇百怪。家乡最有特色的还是竹子,一片青绿青绿,早晨起来,能呼吸到新鲜的空气。走着走着,到家了,奶奶正站在院子里等待着我们,站得老远我就叫:“奶奶,奶奶。”站在奶奶面前,发现奶奶头发白了不少。不过她那慈眉善目[注:形容人的容貌一副善良的样子。]的笑容依旧和蔼可亲[注:和蔼:和善。态度温和,容易接近。]。奶奶拉着我的手,往屋里走,我感到奶奶的手变得好粗糙,这应该是做了太多的农活。到屋里,奶奶忙着给我们端茶倒水,忙里忙外。我见奶奶一颗颗豆大的汗珠都冒出来了,我心疼地走过去帮奶奶生火,煮饭,炒菜……到了吃晚饭的时候,我端出可口的饭菜,让奶奶上桌吃饭,奶奶满意地望望我,点点头,还不停地给我夹菜,让我多吃点。吃过晚饭,暑热散去了,星星出齐了,月亮升起来了,柔和的月色立即洒满了我们的篱笆小院。这是孩子们眼中最美的时辰。端着小板凳,拿着一把蒲扇,坐在院子里,仰望星空。我坐在奶奶身边,和奶奶聊着天。真是幸福极了。日子一天一天的过去了,我要去常州了,我舍不得离开奶奶,可是小学生,最重要的还是学习,所以我还是心不甘情不愿地离开了奶奶,来到了常州。我最后希望,天下所有的人,能够在节假日,去探望一下自己的亲人,你不知道,他们会有多开心!/p800字 六年级 叙事
-
回乡拔笋记五月, 空气清新,舒适宜人,我回了趟宣城老家。此行,一是探望爷爷奶奶,二是要实现上次回乡和奶奶的“约定”:竹林拔笋。早饭后,奶奶带我直奔竹林。那葱葱郁郁、枝繁叶茂的竹子,挺拔整齐的展现在我的眼前,真是秀丽、清新、可爱,特别是一眼看到那些在雨后从泥土中争先恐后钻出来的鲜嫩笋芽,格外令我有些陶醉!刚进竹林,就遇到难题:茂密的竹子和它身上那些碧绿的枝叶,挡在我身前,使我行进艰难!奶奶教我:低头、猫腰、弓背,小心地往里钻......嘿!这一招,真管用。进入竹林,许多高矮不一的竹笋,净收眼底。我突然想起:现在的小竹笋,长大就是竹子呀!拔掉一根竹笋、不就意味少一棵竹子吗?奶奶告诉我:每年都会从土里长出很多竹笋,必须要适当拔除一些,否则,不利竹林的合理密植和生态发展。开始拔笋,可又遇到了难题:我紧握一根竹笋,怎么用力也拔不出来,急的直跺脚!奶奶见状笑着说:“拔笋,也有窍门哟!手拔不动,可以用脚把它踩倒再拔。”按奶奶的方法一试,果然,刚刚还和我较劲的竹笋,乖乖地从土里跳了出来、躺在我的眼前啦!很快,我顺利地拔出十几根竹笋。回家的路上,看着这些鲜嫩的竹笋,想到将是一顿味鲜可口的美餐,我满足的口水几乎要流出来喽!450字 三年级 叙事
-
回乡拔笋记五月, 空气清新,舒适宜人,我回了趟宣城老家。此行,一是探望爷爷奶奶,二是要实现上次回乡和奶奶的“约定”:竹林拔笋。早饭后,奶奶带我直奔竹林。那葱葱郁郁、枝繁叶茂的竹子,挺拔整齐的展现在我的眼前,真是秀丽、清新、可爱,特别是一眼看到那些在雨后从泥土中争先恐后钻出来的鲜嫩笋芽,格外令我有些陶醉!刚进竹林,就遇到难题:茂密的竹子和它身上那些碧绿的枝叶,挡在我身前,使我行进艰难!奶奶教我:低头、猫腰、弓背,小心地往里钻......嘿!这一招,真管用。进入竹林,许多高矮不一的竹笋,净收眼底。我突然想起:现在的小竹笋,长大就是竹子呀!拔掉一根竹笋、不就意味少一棵竹子吗?奶奶告诉我:每年都会从土里长出很多竹笋,必须要适当拔除一些,否则,不利竹林的合理密植和生态发展。开始拔笋,可又遇到了难题:我紧握一根竹笋,怎么用力也拔不出来,急的直跺脚!奶奶见状笑着说:“拔笋,也有窍门哟!手拔不动,可以用脚把它踩倒再拔。”按奶奶的方法一试,果然,刚刚还和我较劲的竹笋,乖乖地从土里跳了出来、躺在我的眼前啦!很快,我顺利地拔出十几根竹笋。回家的路上,看着这些鲜嫩的竹笋,想到将是一顿味鲜可口的美餐,我满足的口水几乎要流出来喽!450字 三年级 叙事
-
回乡偶记今天,我来到了外婆的故乡,它有着一个好听的名字——水溪,而且它离陶渊明笔下的世外桃源——桃花源仅仅5分钟的车程。从长沙出发,一路上,我一边欣赏着窗外的风景,一边想:那里会是一个什么样的景象呢?经过三个小时的长途跋涉,终于到了。汽车刚一停稳,早就等在那里的乡亲们,就立即拥了上来,一个个笑容满面,帮我们提行李包,妈妈、外婆和他们亲热的聊着,我呢,就去找那里的小朋友玩去了。乡下的小朋友很害羞,于是我拿出带去的棒棒糖,“贿络”他们。他们终于和我玩起了游戏:踢毽子、打弹球,还捉了鸡,抱了猫……小朋友们还带着我四处跑,我看到了茶园里绿油油的茶叶,还有一些盛开了的油菜花摇着叶子和花瓣,像是跟我们说到:春天来了,春天来了……我们继续往前走,我看到了鸭子成群接队的地往池塘里走去,果真是春江水暖鸭先知啊!马儿在悠闲的吃草,牛儿正在它的草棚里睡觉。多么惬意的农村啊!我希望我是一匹马儿,在这里无忧无虑的吃草,享受阳光的沐浴,快乐的玩耍。一栋栋楼房像士兵一样威风凛凛,我走到一栋新房跟前,一位慈祥的奶奶迎了出来,我向奶奶问了声好,奶奶热情的招待了我们,并拿了许多他们自己种的橘子给我,我吃着香甜的橘子,参观了一下她的房子,到了里屋,我不由得发出了一声惊呼,原来房间里有许多城市里的物品。比如说像音响、彩电……等等等等,许许多多的物件,让我看得眼花僚缭乱,目不暇接,这可真是今非昔比啊!小朋友们看到我这副如痴如醉的模样,笑了,说:“别傻了,如今这样的房子已经很多了,许多的旧房子都已经变成一栋栋的楼房了,比你们城里人的家宽敞多了吧”我连连点头。我爱这美丽而富裕的农村。600字 一年级 抒情散文
-
2020年后……“主人,您该起床了!”我隐隐约约听到这么一声短暂而急促的叫声,睁开朦胧的双眼,只见我的床边站着一个机器人模样的人,他长得方方正正,的两个黝黑的眼珠“骨碌骨碌”转个不停,一张正方形的嘴巴不停的催促:“小主人,快起床!快起床!”我打断了他的话,疑惑的问:“你是谁?怎么会在我家里?还有,现在是什么时候?”连珠炮似的问题把眼前这个机器人问蒙了,过了许久,他才缓缓说道:“我是您的机器人彼得,现在是2020年。”“哦!”我这才恍然大悟,时间过得可真快,转眼间就到了2020年。走出房间,外面的景色让我心旷神怡:漫山遍野的小花倾吐这芬芳,随着春姑娘翩翩起舞,消化的旁边,是一条清澈见底的小河,它像一条白色的绸带环绕在我的房屋四周,五彩缤纷的鹅卵石散布在我的周围,再看那一片绿油油的草地,像一块巨大的绿色垫子,焕发出勃勃生机,“啊!这里的景色真是太美了!”我不禁大声赞叹道,彼得则在一旁兴致勃勃的解释道:“主人,现在是2020年,几乎人人都有属于自己的私家花园。”“太棒了!”我高兴的几乎要跳起来。彼得拉着我的手,带我来到了一个规模十分庞大的厂房,我抬起头来,只见厂房的上面挂着一个牌匾,上面用潇洒飘逸的楷书写着“新能源汽车制造厂”,我们走了进去,才发现这里的汽车与以前可谓是“天壤之别”,这里的所有汽车一律都是用“棉花钢’制造的,工作人员热情洋溢的给我们介绍:“这种钢虽然柔软,但是他抗撞、抗烧性能极强,还有,这种汽车非常省油,价格也很便宜。”“真是太神奇了!”我不禁暗自陈赞道,机器人笑着说:“这种汽车不用纯汽油驱动,而使用水和汽油的混合物来驱动,怎么样,神奇吧!”我满意的点了点头。“张毅博,起床了!”门外传来妈妈的声音,唉,竟然是一场梦!600字 初一 抒情散文
-
我的2020年在岁月的长河中,一颗流星划过,今天,是二十二岁的生日了。我对着流星许愿:流星啊,愿我能做一名合格的改造人类阴暗性格的那一个改造人员。二十二岁的我,已经学有所成,学成归来的我,被分配到了人类阴暗性格改造所。负责把它们 都改造成美好的思想,我在那里担任心理医生。原来,2020年,我国科技迅速发展,创造出了抽取人们阴暗心里的机器,但这种机器还是有缺点的,它不能直接进行改造。这不,今天带进一名“犯人,”机器束手无策,只能交给我了。这下就轮到我大显身手了。“你叫什么名字?”“呵呵,我就是大名鼎鼎的虚伪了。你又是谁?”“哦,我是来改造你的?”虚伪一听这话,刚才那副充满不屑的表情立刻就没有了,取而代之的是满脸笑容,随后,他有贴过来说:“大姐,你放了我吧,我是无辜的,虽然我叫虚伪,但事实上我待人处事都很真诚呢。”一听这话,我心里的气不打一处来。强压心中怒火说:“虚伪啊,你知道吗,最近发生了一件事,郊区的一位老大妈含辛茹苦地养大了五个儿子,可儿女花言巧语骗走了老奶奶的工资本,却谁也不瞻养老人,年迈的老太太,丧失了劳动力,只能到妇联投诉了五个儿女,自从你关进牢里后,那五个做儿女的,在妇联工作人员的悉心开导下,决定每人轮流瞻养老人,让老人度过一个安祥的晚年。”不可能,我在时,他们也很开心。虚伪反驳到,我接着说:“你看到的只是假象。”虚伪听到这,仅存的一点良知骤然暴发,他决定好好改造。出狱后,为祖国的建设贡献自己的力量。这时,智能手表提醒我该吃饭了。去吃饭,饭后继续努力工作,加油!600字 初二
-
2020年新型肺炎2020年刚开始,一场瘟疫就席卷了中国大地,全国大部分城市都陆续陷入了病毒带来的危机。在抗击病毒的过程中,涌现出了一群人,他们义无反顾,逆向而行,冲向抗击病毒的第一线;他们仍然坚守在岗位上,为了我们的正常生活和维护社会的正常秩序做着贡献。他们是医生,冒着被病毒感染的风险每天不停地工作,整天穿着厚重的防护服,连喝水、上厕所的时间都没有;他们是快递小哥,天天在路上奔波,为了我们每天所需的物资,他们没有时间吃饭,也不能回家过年;他们是工人,为了建造火神山、雷神山两座新的医院,日夜赶工,不休不眠;他们是人民警察,为了保障正常的社会秩序,战斗在祖国的各个角落;他们还可能是小区的物业清洁工,每天早出晚归,不停地在小区进行消毒、清扫……他们是真正的英雄,向他们致敬!作为一个小学生,我很着急,不能在这突如其来的灾难来临的时候为国家做些什么。我想,我们能做的就是做好防护,不为社会增添负担。我们要勤洗手,尽量多洗几次;出门戴口罩,尽量不去公共场所;在家里也要进行体育运动,增强抵抗力;多吃鸡蛋,多喝鸡汤,多吃蔬菜水果……防护的方法还有很多,我说都说不完。只要做好自己的事,就不必太恐慌。开学是不可能准时了,但我们可以利用这些时间来多学习。比如多看书,把平时想看而没有时间看的书都看了;进行拓展学习,自学下学期乃至初中的内容。不要浪费这些时间。病毒虽然来势凶猛,并且已经侵犯了全国各地,甚至世界上其它很多国家,但它终将会被人类击败!相信这场可怕的瘟疫一定会过去,春天一定会如期来临。600字 四年级
-
2020年的图书在一个夜朗风清的夜晚,我做了一个奇怪的梦,梦见了自己坐上了哆啦A梦的飞船,通过时光隧道,到2020年的世界里旅行,看到了2020年的图书。那时的图书可真是焕然一新呀,令人叹为观止。让我来给你介绍一下吧!2020年的图书就像一台随手笔记本电脑,厚度只有0。1mm,可以放在口袋里,可以放在手心,携带起来非常方便,更令人想不到的是,它简直是万能的!如果你生病了,不用担心,只要你把它打开,它就会先帮你扫描一下,确认你的身体状况,把白血病找出来,然后给你开出药方。让你避免了看病排队的麻烦。2020年的图书就像一座图书馆,里面储存了海量的资料,可以进行语音阅读,也可以自由阅读。里面的内容各种各样:有漫画的、名着的……还有各种各样适合各种人看的文章,只要你输入书本的名字,无论什么样的书它都能搜索到。如果是还没有编写出来的书,它就会在几秒钟内编出你需要的书。怎么样,够神奇了吧?在2020年的图书里,如果你想写日记,可以用手去触摸书本,写下日记,如果想要存储下来,就触摸一下书本,它就会马上帮你保存下来,并且会帮你保密。而别人想看,也只能看到“无字天书”,而你是这本书的主人,可以看日记。这样你就再也不用担心什么时候你所记的事情被人分享了,你就能毫无顾忌地畅所欲言了。2020年的图书还有另外的一种功能——“搜搜”。全世界的任何东西,都可以瞬间展现在你面前:什么名着啊,美景啊,应有尽有,让你一饱眼福。2020年的图书还能打电话,上网、玩游戏!真是太实用了!这趟旅行真是令我大开眼界,获益匪浅啊!我们作为万物灵长的人类,能够更好地实现自己的价值了!600字 六年级 读后感