含羞草笑了

700字初二记叙文

阳台上含羞草开花了，小小的，淡紫色的它它弱小，伴着风儿呼呼声，就只剩下一点儿小小的萼片。但它很可爱，很美丽。

小时候，我总爱往阳台上跑，因为那儿有可爱的含羞草。轻轻动它一下，它就会像小姑娘那样，害羞的低下头。直到后来，奶奶告诉我：“含羞草不仅会动，还会有美丽的笑！”“真的吗？”年幼的我，痴痴地望着奶奶。“真的，不信呀！我们一起等。”奶奶送给我一个慈祥的笑。

我

好喜欢奶奶的笑，总觉得奶奶的笑，让我学会了很多，懂得了很多。我一直好事，总爱往奶奶面前跑，奶奶呢，总会送我一个慈祥的笑，或是告诉我“真棒！”或是告诉我“要努力，只有经历风雨才会会有好结果。”

打从那起，我天天往阳台上跑，不停地叫“含羞草呀！你快笑，好吗？”奶奶见我这样，总是慈祥地抱起我，笑着对我说：“含羞草呀！是要经过风雨，才会有笑容的，而且还会是有时间的。”“风雨？时间？”我呆了一下。“对呀！任何事物都必须要经历风雨，时间到了才会有好结果呀！”我认真听着，奶奶继续说下

“含羞草开花，就和人做事一样，要经历磨练。好了，我不说了，丫头，我们一起等吧！”奶奶送我一个慈祥的笑，反而使我安心了许多。

天气渐渐变凉含羞草开始凋谢，小小的绿叶开始变黄，掉落。我失望了奶奶还是送我一个慈祥的笑，“再等一两天。”真的。过了两天后，含羞草笑了，含羞草开花了，小小的淡紫色的花。我欢叫着把奶奶拉来，“含羞草笑啦！”奶奶笑着对我说：“看吧！丫头，只有经历寒冷，含羞草就会有美丽的笑。”我似懂非懂的点点头，“奶奶，那我们以后一起等含羞草，好吗？”“好的”“好像没那么多的机会了”奶奶刚刚出现的笑容又会去了。年幼的我没有听出些什么来。

一天夜里，奶奶发病了，十多天后，奶奶安详地走了，带着含羞草般的笑走了，那天离含羞草开花正好还差2个月。

奶奶走了，带着含羞草般笑走了，留给我的是那几句“只有经历风雨后，才会有美丽的结果”“丫头，要学会笑呀！”我猛的感到，这是奶奶对我的爱呀，我要学会笑着面对每件事。

含蓄的味道

1200字以上初一散文

念想的青藤，缠绕着记忆的轴。拉了去，绕了来。再拉了去，又绕了来。缠啊绕，绕啊缠，越发长了，越发密了，越发紧了。念想，太重。记忆，显得单薄。怕记忆的轴被念想的藤全然遮了，失了面目，好吧，用文字来追寻记忆里念想的味道。

仲夏，蛙吟蝉鸣。蛙与月私语了一夜，蝉和日交谈了一天，无果。蛙依旧嫌夜太黑，蝉照样嫌日太烈。唯仲夏的清晨，不黑不烈。

拂晓十分，蛙儿倦了，睡了去；蝉儿还未醒，睡着香。四周寂静。一缕清风于无声处寂然轻唤，借着微光，独见茉莉应风释香。依稀见得，枝叶上有露珠打着滚儿。谁能说得清，那不是仙子飘然而过遗落下的珍珠；谁又敢断定，那不是夜酝酿的美酒。

渐渐，天色微明，晨曦初露。夜，算是彻底裹挟着黑暗，走了。烈日，还没出来。此时，不黑，不热，有风，凉快。一天中，唯此段光景，将清晨的小清新演绎到极致，真好！

在清晨清新的时光里，邂逅了一场清纯的美丽。“天赋仙姿，玉骨冰肌。轻盈雅淡，初出香闺。是水宫仙，月宫子，汉宫妃。”茉莉，嫩绿雪白，盈盈素靥；没月季绚丽，不如玫瑰婀娜，比不上牡丹华贵；茉莉，和月最温柔，比星星亮，不必与太阳一般亮。这就是她的味儿，清秀，娟雅，柔和，幽静，婉约，含蓄。

茉莉，在仲夏清晨的微光里，影影绰绰，玲珑飘香。流露着自然的清香，香在时空里飘溢，香在光影中定格。茉莉，营造着一种含蓄的场，像极了那情窦初开的女子初见如意郎的那般羞涩，应着清风，或近或远，一路笑靥，或真或纯，韵味感动横生，那是蓓蕾初绽、青春起航时的蠢蠢欲动。

含蓄，是何等迷人的味道！

喜欢茉莉，喜欢她的含蓄。于是，会选择一个和她一样含蓄的时间段来画她。烈日下，是画不出她的含蓄的，因了太烈；太黑的夜也是不可以的，因了压抑。只在有一抹蓝的清晨，在一弯星月下，一豆灯影里，铺素宣，研徽墨，将茉莉的含蓄展现于笔端。

含蓄是一种若有若无的朦胧美。画家马远的画中总是留着一处空白。他的《寒江独钓图》，一叶扁舟，一个渔翁，寥寥几笔的微波，剩下的，全是空白。因了这大片的空白，突出了“寒”与“独”的意境，衬托了渔翁凝神垂钓的神气，看画的人，也会不自觉地展开富有诗意的想象。

中国画，向来是崇尚含蓄。一含蓄，意境便美了。不画古寺，不画山，画一条望不到山顶的弯曲石阶小路旁，有一个小和尚在担水，便可知“深山藏古寺”；不画花，不画马，画蝴蝶追逐马蹄，便可知“踏花归去马蹄香”。太实，会失了玲珑剔透；太虚，会失了赏心悦目。

含蓄是一种关于深“藏”的艺术，品来，有嚼劲，味道十足。

不仅绘画，文学也一样。文字，在文人的笔下，能开出一朵朵极致的花来，又“秀”又“隐”，好看又有韵味。关于“隐秀”的含义，刘勰说：“情在词外曰隐，状溢目前曰秀。”按照刘勰的说法，好的文字有表层（“秀”）、有深层（“隐”）。“表层是文字描摹的东西，应该如同山水画卷，勾勒形貌，山势当巍峨，流水自潺湲，触目皆逼真。深层是藏于形象之下的情思，有如画面氤氲而出的精神气韵，反复咀嚼，满口芳香。”

徐志摩的散文《翡冷翠山居闲话》，极其喜欢。里有一段话：“作客山中的妙处，尤在你永不须踌躇你的服色与体态；你不妨摇曳着一头的蓬草，不妨纵容你满腮的苔藓；你爱穿什么就穿什么；扮一个牧童，扮一个渔翁，装一个农夫，装一个走江湖的吉卜赛人，装一个猎户…”读了这段文字，仿佛赏着了一幅画、觉着了一首诗，品着了自然的韵，尝着了空灵的味儿，也许，这就是文字含蓄的魅力吧。

喜欢含蓄的茉莉，含蓄的中国画，含蓄的文字。念想着，自己要是能成为一个含蓄的女子，也极好了。念想是好的，可实现这念想，非一朝一夕之功，那是要在光阴里不断积淀的。

看过张爱玲的小说《白玫瑰，红玫瑰》，觉得世间有两种女子，一种如清雅的白玫瑰，一种如妖娆的红玫瑰。红玫瑰固然惹人欢喜，但我喜欢白玫瑰更甚一些，因了它和茉莉很相似，她们的清雅，婉约的味儿，一如那含蓄的女人味儿。

含蓄的女子，是茉莉、是中国画、是小诗、是仲夏清晨里的一缕轻风，不谙、不绚、不透、不灼。含蓄的女子，是朱自清笔下的“闻之，如听箫声，如嗅玫瑰，如水似蜜，如烟似雾…一举步，一伸腰，一掠发，一转眼，都如蜜在流，水在漾……微笑，是半开的花朵，里面流溢着诗与画，还有无声的音乐。”

含蓄的女子，会着一袭旗袍，风姿绰约。即便在炎炎夏日，街头美女难抵酷热而衣着暴露，含蓄的女子依旧衣着得体，旗袍的每一粒纽扣依旧扣得贴实。含蓄的女子，为人处事有尺度，不卑不亢，不骄不躁，静守心中城池，保持本真自我，活出风采。

因了生在这浮华世界，有太多的张扬暴露，太多的浮躁纷扰。惟愿，哪怕再忙，每天能择一隅，静心读读书，画画画，写写文，也算是离我的念想近了些。我的念想，我一直念想着的，就是这含蓄的味道。

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含蓄的味道

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