且以作品论英雄800字

且以作品论英雄

800字 高三 散文

自孔孟以来,我们的阅读方式、欣赏模式大致便是“知人论世”。我们大多认定“文如其人”,这是有道理的,但并不全面。如是我言,逢文先勿论人品,且以作品论英雄。

我们很容易理解“言为心声”,也即作品反映其人品。所谓“郁结乎心而发乎声”,作品本身定然有着作者个人人品的渗透。引美学家蒋勋之言:“杜甫的‘朱门酒肉臭,路有冻死骨’,之所以成为千古绝句,我认为不是诗歌上的技巧,而是诗人心灵上动人的东西。同样是一堆白骨,很多人走过去了,却没有看见”。试想,若是杜甫没有忧国忧民之心,又何来发自肺腑之言?伟大的心灵,投影在文学上,依然是伟大的作品,是高尚的品性。

然而这并不是说高尚作品背后一定是脱俗之人。我们从小读莎士比亚的《威尼斯商人》,读犹太人斤斤计较、视财如命的险恶心肠,末了明白人不能为金钱奴役,要追求人性上、人品上的美与良善——但事实上呢?莎士比亚成名后的岁月一直为钱财奔波。他敛钱如命,甚至发放高利贷敛资,更因一家人无法如期还清财物而气急败坏、对簿公堂。这时候我们再看元好问的“文章宁复见为人”,便显得格外讽刺而引人深思了:高雅的作品并不能看出写就它的笔杆人品如何。如此,你又怎能像孔夫子一样操琴无数、推演其人为文王;又怎能像孟夫子一样“知其人、论其世”呢?

既然作品的格调趣味与作者人品未必挂钩,那又何必纠结其人品如何?人类的文明本身就是宽容的,它看重作品本身。所谓“文以载道”,作品之“道”,为其根本。我们不妨说,如果一部作品传递了人品的真、善、美,读之令人动容、发人深省,那它就已经达到了“作品”所应达到的目的,至于作者本人如何——你无法从作品中推知的情况是可能发生的——并不在对作品的考虑范围之内。作者或许依靠作品而不朽,但文学史最终告诉我们,它保存的,是“不朽的作品”,不是“不朽的文人”。

所以我认为,面对作品时,要且以作品论英雄。我们固然尊敬杜工部的情怀并愿意将其内化为修养,但我们也能从《威尼斯商人》中汲取正义忠诚的不竭力量。作者终将逝去,其人品也会销蚀不见;但一旦其作品高雅,便足以光照千古、惠泽古今。作为重,道为重,人品须臾如苍狗,应以作品论英雄!

友谊

700字 高三 议论文

友谊是除血缘关系外,最美好的感情。它纯洁、无私、伟大、真挚。它是一缕生丝,用心去织时,它则是一件美丽的外套。反之它是一团乱麻。

“海内存知己,天涯若比邻”是的,这正是王勃笔下的友情。王勃正在劝慰杜少府不要为远离朋友而悲伤,因为千山万水是阻隔不了知己与朋友之间在精神和感情上的沟通与交流。真正的友谊不是表现在脸上的,而是表现在两人真挚的心理。无须表达,也会一清二楚。

明代学者苏竣在书中指出:“道义互相砥砺,有失过错互相规劝,为‘畏友’;无论在日常生活还是危急关头都能生死相依,为‘密友’;以甜言蜜语迎合人,以吃喝玩乐论交情,为‘昵友’;遇到利益互相争夺,遇到灾祸互相倾轧,为‘贼友’。”那么鲁迅与瞿秋白就是“密友”。在白色恐怖中瞿秋白避难于鲁迅家中,鲁迅曾亲手写了“人生得一知己足矣,斯世当以同怀视之”赠给瞿秋白。如此深厚的友谊是无法用简单的语言形容。真是“人之相识,贵在知心”。

林冲是无人不知无人不晓的。他发配沧州是因为好友陆谦的出卖。陆谦这一形象在生活中也常有。出卖朋友是天地间最不道德的行为。人家把你作为朋友是信任你,而你却出卖朋友,是无信的,是无义的,是无耻。这样的“朋友”,不交又有何妨?

友谊是看不见的空气,是摸不着的阳光;是雾海中的航标灯,是湍急河中的踏脚石。不同身份、不同国度、不同性格、不同性别的人都可以成为最真挚的朋友。友谊犹如一谈角落里的老酒。不说话,不言语。你既是忘了他,他也不会忘了你。久后再打开,依然是酒香醇厚,香味宜人。春秋时期,最懂得俞伯牙之琴意者,莫过于钟子期。钟子期逝世后,俞伯牙摔破了琴,扯断了弦,发誓永生不再弹琴。这样的友谊怎不深厚?齐国的管仲说过:“生我者父母也,知我者鲍子也。”管鲍之交怎不悠远?德国伟大的文学家歌德在好友席勒早逝后,无比悲痛地写道:“我失去了一个朋友,同时也是失去了我生命的一半。”这友谊在歌德心中又怎不拥有着重要地位呢?

朋友,你拥有这纯洁、无私、伟大、真挚的友谊吗?如果没有,那么快去寻找并享受它吧!

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