浅浅爱

说来惭愧，对身边这位安安静静写作的徐红波我竟然一无所知，只是在清江讲坛散文专题讲座的登记表上看见过这个名字，人与名并没有对起号来。后来她给我投了几篇稿子，我以组章的形式编发进了我们的杂志中。但当时她给我的稿子却让我有些不满意，觉得格局小了点，只从中选发了两篇。那个时候我就听她说正在准备出版一部作品集，这让我很是惊异。更让我惊异的，是突然有一天她让我给她的作品集《浅浅爱》写序。这之前我也给别人写过序，但这类事情一般情况下我都推了。因为有不少写作者并不是真正爱好文学，不过是附属风雅罢了，并没有真正弄清文学是什么，没有自己独立的思考和判断，深刻地剖析我们身处的这个时代或许连想都没想过，所以我答应先看她的样书再说。这一看，我就更是诧异了，因为这就是一个认认真真写作的人，涌入到我脑海中的形象，就是一位孤独的女子伫立在江边倾诉她的理想，拒绝与这个世俗社会同流合污，保持一份心灵的崇高和纯净，所以我决定给她写这个序。

读她的散文集，扑面而来的是一股强大的清新气息。她的散文多取材于身边的物事，或者是拽住季节的衣裳窥视世界的奥秘，或者是面对一片叶子、一朵小花等微小的事物观察它博大的世界，或者是在亲情里用她的画笔描绘她的幸福彩虹，或者是在她的孤独中倾听更加广大的声音，或者是拾起岁月的碎片打量它的意义和价值。如《人间味道》《毛月亮》《天空》《一颗流浪的树》《远去的乡音》《一个人的山河》等篇什，读来亲切自然，宛如春风拂面一样，给人愉悦之感。她的散文不娇作，不装深沉，不故弄玄虚，一切都小桥流水，自然天成，展现在我们眼前的是一幅美丽的画卷。

她善于从细节中发现美。从她的简历上得知，她是从长江之滨来到清江河畔的，并不是土生土长的清江人，从学校里毕业后就一直在教书，并没有丰厚的阅历，但她却在她的小天地里看到了博大的世界，从别人从来都没有注意过的细节中发现了美。比如在她的开篇《有间小屋，窗户时开》，那其实就是她丫头的一个房间，但是在这个房间中她却发现了“人在被窝里，能清晰地闻到棉花的清香和阳光的味道。”总能听到“窗外经常人声鼎沸，可关窗守住寂然，亦可由人快语轻歌。”“总会看到阳光中无数细微的生命在跳跃舞动。”“也能看见清亮的月光，慢慢地从床下往床边挪动，轻轻地，慢慢的，走近，再蹑手蹑脚地爬过来拥抱着你。”她就在这样的寂静里：“无语，也无需语。”比如在《生如苇草》中，“野草前几日才染上黄色，几滴秋雨浸润后，居然发黑了，孤零零地在微风中哆嗦。”在小小的苇草中，“我仿佛看到一颗小草，在平凡与寂静中，布满了整个生命的原野。”等等，她就是从这些细微的细节中，发现了美，发现了价值和意义。

她始终拒绝与世俗社会同流合污，仰望精神的天空。比如在《春天的心》里，“忘记什么时候把自己搁浅在痛苦的沙滩上，再三地称量得失。”比如在《天空》中，“不知道从什么时候起很喜欢望天空，看到一些仰望天空的图片也极其喜欢，哪怕是别人的远视，好像也能感受到自己想要的体验。”“安妮说喜欢看天空的女子总是寂寞的。寂寞，凡尘里翻滚的每一个人总是有的，也许只有天空才收纳了这么多来无影去无踪的无奈，也只有天空才能包容所有的风霜雨雪，一片澄净的世界，一轮永恒的太阳。”在《花开有声》中，“红尘里，免不了与喧嚣污浊同处，若能身心清净，也听得见花开之声。”文学之所以称之为文学，就是这种超拔于世俗之上的超越力量，获得精神的提升。

当然，她的缺陷也是显而易见的，从更高的要求来说，她的文章还是写得浮泛了些，还可以写得更好，观察得更加细致深入些，语言更加充满诗意，精神的力量还可以再博大些。但是她有了这样一个高起点，相信她会以此为起点，一定会在这条路上越来越高，越来越美。